无线电技术在东西方其实是差不多时间诞生的, 但是米旗国首先将无线电用于新闻广播，成立了西方广播公司bc——这家全球第一的广播公司；而花旗国则是最先将无线电用于电视，因此整个电视技术标准和节目分类规范都诞生于花旗国。
和电影不同, 由于电影是同时在东西两方获得了极大的发展，因此电影从来就是两个中心。但是电视不同，由于电视技术和电视内容标准都诞生于花旗国, 故而花旗国就成了全球电视圈的盛典。特别是对于华夏的电视人来说，如果能将自己的电视节目贩卖到花旗国，哪怕只是版权引进, 也是一件足以自傲的事情了。
因此当李玮说出愿意帮助李霖将电视节目卖到花旗国的时候，李霖原本有些不在意的眼神变得专注起来。李霖是个很标准的电视人，所以自然是希望担任制作人或出品人的电视节目可以在花旗国播出。
“李总, 这不是开玩笑哦。”李霖热切地说道，“虽然我们和花旗国在电视制作技术上的差距已经追平，但是我们在内容制作方面却一直在模仿和跟风他们。且不说我们这边的节目框架很难跳出他们的限制, 更重要的是我们两个国家在电视内容风格上是天差地别。我们也尝试输出过一些电视剧去花旗国, 但是效果都非常不好。”
李玮知道国剧和洋剧的区别在于制作周期，国剧虽然也是季播剧，也是边拍边播，但是国剧的播出周期一般是一个月, 因此国剧一季往往只有12集到13集, 即便算上电视电影版的特别篇，国剧一季也不会超过15集。这如果放在花旗国，往往属于半季剧或垫档剧。要知道花旗国的洋剧播出季是从每年的九月到次年的六月, 虽然有冬歇期，但是无论如何播出的剧集数至少是国剧的两倍以上。
而且更为重要的是，国剧一般播出一季就终结，很少考虑第二季。每年国剧中大约只有一成的剧集考虑制作第二季，但是第二季成功的却更少。但洋剧几乎是每部剧都考虑制作第二季，而第二季成功的剧集大约在三分之二以上。根据国际电视艺术交流协会的统计，每部国剧的平均播出季只有1季，迄今最长的国剧播出季数是23季，而黄金档国剧的最长播出季数则是5季；但是洋剧的平均播出季是3季，迄今最长的洋剧播出季数是55季，而黄金档洋剧的最长播出季数是15季。
这种长剧的出现有利于制作公司压低演出片酬，同时也有利于置入性行销的广告谈判。这就导致了洋剧的制作成本是越来越高，比如去年花旗国的迷你剧集《荷马史诗》的制作成本就高达2.5亿美元，平均每集的制作成本在5000万美元以上。而这样的制作成本，在国内市场都能制作一部中大成本的电影了。虽然内容精良与制作成本的关系并非那么密切，但是想要内容精良，高成本投入是不可避免的。
不过李玮并不打算从电视剧方面入手，因为无论你拍得多么精彩，两国的文化差异就摆在那里。尽管有不少青少年迷恋洋剧，但是华夏的电视收视主力观众群可不是他们。相对而言，青少年属于电视收视群体的少数派。如果你
（本章未完，请点击下一页继续阅读）