，就像是在追寻那蔡文姬的身影，为她叙述着一生的悲苦不堪，而在场的所有人，也似乎渐渐被这种凄楚的情绪所感染，神游物外。
沈谢于指法技巧上或许并不高明，但琴音所及之处，却如泣如诉。他的心境竟然于琴曲答道了高度的契合，不知道这么一个才子阔少哪里来的女子身上才有的哀怨悲愤。我有种怪怪的感觉，就像站在台上的不是意气风发的青州才子，而是一个黯然销魂的失恋青年。
就在众人浑然忘却，深感文姬不幸一生的同时，水无形动了，与沈谢低沉的琴音不同，他两指一拨，高亮明快的琴音顿起。
这一曲，却是《醉渔唱晚》 。
《醉渔唱晚》是唐代诗人皮日休和陆龟蒙所做的琴曲，全曲描绘了渔翁豪放不羁的醉态，素材精炼，结构严谨。明刊本《西麓堂琴统》所载之解题云：“陆鲁望与皮袭美泛舟松江，见渔父醉歌遂写此曲。西塞山前，桃花流水，其兴恐不相上下也。”由此可见，此曲实有笑傲烟云，醉乡酣美之意，非尘埃奔走，粗心浮气所能领略其趣。
“翁里乾坤大，壶中日月长。”聆听此曲，便会有这样的感觉。
这是两种截然不同心境的碰撞！一个婉转哀怨，似悲而伤怀，一个怡然自得，似洒脱不羁。
可这却苦恼了一旁的听众，到底我是该悲呢？还是该喜，是要愁呢？还是笑呢？真真一个悲喜交加，欲哭无泪啊。
随之两人琴音渐入佳境，只见沈谢双目紧闭，眉头深锁，十指所掠之处越来越快，而水无形目及深远，挥洒自如，一指一弦音，拨弄自得趣。
“沈谢指法娴熟，弦和音远，却也未输于渔夫豪放不羁，佯狂之态。”台上的沈唯言含笑抚须，不由地赞了一句自己的宝贝儿子。
“那何时能分胜负？”不懂音律的西昆仑一直面色平静，听沈唯言说话，遂而问道。要是这两位一曲奏毕，却也分不出胜负来，怎么抢地盘？
“胜负么！”沈唯言摇了摇头“此刻两人操琴稳健，看来都是心志坚定，丝毫不被外音所扰，一时也难判高低。”
我听到沈唯言的话，瘪了瘪嘴，《醉渔唱晚》在篇幅上没有《胡笳十八拍》那么长，是一首短小却精湛的曲子，《醉渔唱晚》此刻旋律节奏换以连续的三连音，下方伴随强有力的固定低音，已然到了最后一段，高潮迭起之时。
而《胡笳十八拍》此刻还在第十一拍的样子，刚到全曲的转折，音调渐渐转为欢快明朗的段落，抒写着民族欢乐，归国的喜
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