些特殊性所致。不论是武侠还是玄幻，在情节上基本上都属于“超现实”的——或者说，是脱离现实的。虽然武侠被定义为“成人童话”（玄幻类似），但对读者层的要求却绝不相同。小孩子相信圣诞老人真的存在、白雪公主与王子的幸福生活是写实，那是因为他们天真无邪。但如果真有读者因为看了武侠小说而信以为真，象周杰伦在《双截棍》中所唱那样——“想要去河南嵩山学少林跟武当”的话，那唯一的解释就是他非常无知。相信没有哪个武侠／玄幻的写手会抱着要令读者相信他所构出的一切是真实的这一目的去写作，恰恰相反，武侠／玄幻的魅力所在，正是由于它的天马行空，化不可能为可能，以满足读者们的种种在现实中所达不到的幻想——成为英雄、拯救世界、掌握天下……爱情发生在你我他她之间，推理的较量就在人与人之间，科幻则扮演的是预言未来的角色，与这三类小说相比，武侠／玄幻的“现实性”无疑是最为薄弱的。而“现实性”的强弱，则直接影响到第一人称写作的效果。以历史为背景的武侠小说，是“过去时”，用“现在时”的第一人称只会令读者觉得格格不入，不自觉地产生抵触情绪。而架空历史的武侠／玄幻，则可称之为“不确定时”，即使用第一人称来写，也无法令人产生“代入感”。而一旦“代入感”失去了着力点，第一人称的优势也就荡然无存了。小说长短本身并不是影响第一人称写作的重要因素，但网上武侠／玄幻小说的主流是长篇（甚至是超长篇），通常标榜场面宏大、波澜壮阔（似乎许多写手都是冲着“史诗”去写的）。这样一来，所涉及的人物必多，且相互关系免不了错综复杂。在这种大背景烘托之下，较为单调且主观的第一人称视角便劣势凸显，如何面面俱到便让写手感到吃力不讨好了。相比之下，爱情小说可以简单到只有男女主角再加上配角数名。一部十几万字的爱情小说，来来去去只出现十来个人，不算出奇；推理、科幻也可以将范围、角色控制住而不影响可看性，所以第一人用于这几类小说，要显得更为得心应手。非常同意周评中提到的一点，倪匡所写的“卫斯理”系列确是第一人称小说中的登峰造极之作。起码，在中文通俗小说领域，这一地位无人可以撼动。由一百多部小说构成的“卫斯理”世界，场景宏大，涉及广泛，人物众多。倪匡何以能够成功避开了第一人称写作中弊端，在此谈几点自己的体会。为方便分析起见，在这里先将“卫斯理”的小说按“我”参与的程度分为两类，再逐一探讨。一、亲身经历类“卫斯理”，小说中的第一主角，大部分故事都是“我”的“亲身”经历。虽然“我”是无可争议的主观视角，但却并非是单一视角。当情节发展进入卫斯理视线的“死角”时，倪匡便会巧妙地切换镜头，插入其他人的视角。在“卫斯理”身边，扮演这个第二视角最多的便是“我”的妻子白素。象在《天外金球》中，前半部分是完全是白素的独身冒险，至后半部分，“我”才珊珊来迟，正式切入第一人称写作。除了白素，陈长青、温宝裕、小郭（我吗？）、红绫等人在不少作品之中，都或多或少扮演过这类“辅助视角”。辅助视角也不只限于一个，更可以是“多视角”，在《电王》之中，便曾插入过三个“辅助视角”。这种“第二视角”或“多视角”的互补，虽不致将第一人称写作“主观性”强“客观性”弱（甚至无）的弊病完全化于无形，但相对于那种独沽一味的第一人称写法，已高明许多。许多网上第一人称的作品，作者就是没有倪匡这种胆量与能力，不敢混用第一人称与第三人称写作，误以为一切情节只能局限在“我”的左右，束手束脚之下，当然会有越写越伤神之感。二、转述经历类在这部分故事中，“我”的参与程度并不多，徒有主角之名而无主角之实，只是以一个旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。最多，是对整个事件起到一些推动作用。在这种情况下，小说便明显有第一人称之名而无第一人称之实，说穿了，实际上是在以是第三人称写作。因为“我”的存在与否，并不影响情节的发生与发展。“我”如同话外音，又象是一些小说中的“注”，只是起到补充说明与解释的作用，以及为故事划上一个句号。在《黄金故事》，第一人称与第三人称虽是交叉使用，但“我”并没有在故事主干中出现，张拾来与银花儿的故事已可独立成文，“我”之所以会出现，主要是根据所见与他人进行一些讨论、猜测。由“我”在引述、转述他人的所见所闻所思所想时，就要多花一些心思了。最简单的自然是“对话式”（如《木炭》），此外还可以摘录日记（《沉船》）、节录小说（《背叛》）、描写录像所见（《黄金故事》）、记录录音所闻（《寻梦》），等等。尤为高明的是，倪匡善于化劣为优，反而利用第一人称的不足而设置悬念，使情节更加引人入胜。不管大家对倪匡小说中时不时暴露出的“政治性”看法如何，但就写作技巧而言，“卫斯理”系列的确是第一人称的极佳范文，值得大家去借鉴、参考。如果你是一位武侠爱好者，那么推荐你看一下《黄金故事》，个人认为，这是一篇极优秀的武侠小说。比起他一些打正旗号所写的武侠小说，要更加精彩。简而言之，人称叙述方法部分决定了小说体裁精神，原因是不同的人称方法各有其长处与限制。这些长处或限制，均出自於一个基本而重要的阅读概念，那就是人性常情。第一人称（我）的写法一旦被决定，有一些必然的限制需要理解并遵守。这样的限制为的事符合常理；如果连叙述过程都不能严谨，剧情铺排再紧凑精彩，故事都不能达到引人入胜的效果。首先，从第一人称入笔，除了主角之外，其他所有人事物全部都是客体，他们的内在本质或思想，都是透过主角这个主体的思维眼光，由他们的外在变化或行为据以推断。所以，对於一个主角以外人物的想法念头，主角仅能臆测；凭藉对方的表情反应，以及主角自己的生命历练，去揣度对方的企图想法。也就是说，人物关系、剧情发展，很可能需要在这种不断的臆测之下进行推衍处理。其次是悬念可能性的放弃。第三人称作品中常见的旁白论述，到了第一人称，稍不留神便容易产生疏离，客观能力变得十分薄弱。进而，一旦这个我死去或消失，读者必也随之丧失了感触剧情的五官，因此，主角的死亡或消失意味着故事的结束。在这样的预期之下，故事进行中主角的死亡机率等於零，作者相对失去了某程度上的悬念安排可能性。如果作者硬要安排另一个主角我甚至於他上场，这种信念上的断层感也不容易说服大多数读者。虽然这麽说，看过的小说之中还真少读到这样的尝试，即使在第三人称叙事上亦然。其三，也是最最重要的一个环节，便是第一人称人物容易流於矫情。描写上既然失去客观的能力，主人公性格塑造的单薄便会使整部作品变得单薄。因为主观，多种人物性格上的层次感难有机会表达发挥，主人公观点的可塑性成为这种层次感的来源重心。许多第一人称的原创作品缺乏这样的体会，造成故事中疑点重重。上面这几个小问题，在第三人称作品中并不多见。这说明了不同叙述方法，其实表达出来的质感也是不同的。第三人称叙事，可以作人物深度描写、层次跳跃，可以安排非主人公心理自白、说书旁白，等等，变化万千。然而第三人称作品复杂度既高，相对也不容易表现出一种第一人称独具的、透彻世事的质感。顺带一提，其实还有第二人称写法，多见於短中篇作品，以武侠玄幻题材而言，则是几乎没有过的尝试。以你为人称，先天具备了叙事者与你体的差别层次，常以书信、日记、独白体裁表达。【点评】看完别人的评论后，一切都显而易见了，我们也应该都知道《赫氏门徒》是一部以“第一人称”的手法写成的玄幻作品。所以，“第一人称”所具有的缺点，在《赫氏门徒》中也有了相当的体现。但是，这并不妨碍《赫氏门徒》在网上的流行和受欢迎的程度。这是什么原因呢？其实依我之见，“第一人称”与“第三人称”的优劣对比，并不用象如上那长篇大论的一番议论才能说明。如果让我来说，可以很简单的用一句话来概括：“第一人称强调的是人物形象，而第三人称的手法则比较突出故事剧情。”也就是说，因为“视角”及多方面的限制，必定会导致“第一人称”手法在描写“故事”时的诸多不足之处，这一点在以上评论中已有详细的介绍了，我就不多说了。但是如果是专门刻画人物形象的话，“第一人称”就要得天独厚。因为“第一人称”是比较倾向于主观，而不象“第三人称”那样倾向于客观现实。以主观的视角来突出人物形象，伴随着的是诸多议论和评价，所以会让人觉得人物形象的亲切与高大（《福尔摩斯探案集》《痞子蔡文集》）。当然，这话并不是说“第三人称”无法做到这一点。但究竟怎么看，那就是仁者见仁，智者见智的事情了。第一人称突出的是人物形象，这一点在《赫氏门徒》中就表现得相当的醒目（《天魔教父》也因为是第一人称，所以男女主角的人物形象才显得格外的鲜明）。翻开《赫氏门徒》的第一页，伴随着“我”无时不刻的议论，我们就会有身临其境的感觉。身临其境到了什么地步？就连“我”见了路上有个香蕉皮，都会对是否会有人踩上去而感慨一番。而那些莺莺丽丽，不断围绕在“我”身边的诸多美女，更是通过“我”的视角，而被刻画得极为亲切。有利必有弊。《赫氏门徒》选择了“人物形象”的“亲切”，就势必要丢弃“故事”的“有趣”。“第一人称”无法突出“故事”与“事件”，因而也是无可奈何的。所以我们在阅读整本书的时候，会发现在《赫氏门徒》之中，里面整个“世界”的世界观极为模糊，以至于我们在读完之后，除了里面栩栩如生的人物之外，对里面的世界几乎没有什么印象。不但如此，《赫氏门徒》里面的故事也不同于《飘邈之旅》的剧情一样，是一个完整的故事，而是由许多个故事连在一起的，就象现代的韩剧那样以描写生活为主。但是，如果说《赫氏门徒》仅仅是凭借鲜明的人物形象来取胜的话，那绝对是不够的，在现今成千上万的玄幻中肯定是惨败。所以，《赫氏门徒》中的幽默能让人捧腹大笑。到底是如何个笑法，还请各位自己去品味。【看点】“扮猪吃老虎”，“美女崇拜”，一点点的“建设性”（主角如何慢慢学到了更多的功夫，变得越来越强）ps：曾有一段时间偶特别喜欢看《赫氏门徒》，大概是因为那个时候偶相当的“感性”吧！现在则更喜欢看想象新奇的有趣故事的“剧情”了。【书名】狙击王【作者】狂笑【内容简介】神留下了一个宝座给世人，这是纷争年代的序曲。战斗的歌伴随着热血。歌似乎从未停止，只是这个年代唱的特别洪亮……作为神的种子，是个悲哀的存在……背负着狙击王的名誉，13在世界的舞台上，扮演着神的角色……【作者自己的话】关于vip其实我并不想，但是我却不能……很直白和简单的问题。我也是人，也要生活。没钱没饭吃，没饭吃会饿死，饿死就不能写书了。在下只有20岁，高中毕业，现在一家大型夜总会中工作。请注意！我是前台客房接待员。不是其他什么的……工作了一年多，没什么变动过，对于这份工作，我已经没有任何的饿激情可言。生活是枯燥的，重复的生活则会让人麻木。虽然薪水不高，但也饿不死人。我恨这样的生活，恨每天准时上班，恨每月准时拿钱，恨看见别人公款消费，恨看见老总们今天抱这个，明天抱这个。也恨自己的麻木。我只想找到点改变。一点从未体验过的生活，一点安静属于自己，不受任何人约束的生活。可我知道，那是不可能的。只要人还活在世上，每一分，每一秒都在被管理着。悲哀啊……是悲哀的我不能成长。也害怕的成长。因为成长后将要面对很多我并不想面对的东西。也许有些走题，我只是想说，我决定成长！/终于下了决定，心舒服多了。我马上就会离开我的工作，离开我讨厌看见的一切。我会安静的坐在家中，完成这部小说。完成我的一个梦。可以的话，我并不想进vip，我的本意只是想更多的人看见我的故事，由我一手创造的故事。但是现实就是现实。我的家人反对我这样，我的朋友反对我这样，我的邻居同事也反对我这样，我的主管对我说：“现在有人在网上看书吗？那是没有前途的……”他们是对的，我也是对的。错的是社会，社会规定不工作就没有钱，没有钱就不能在社会生存。在过几天，我就是无业游民了。我会全身心的投入到我的写作中，不管以后会不会继续写东西，至少狙击王我会一定完成。它不是我文章，而是我的孩子。我认真对待的孩子！现在我加入了vip，靠自己孩子养活自己的人，我的要求不高，能维持自己的基本生活就好了。没想过靠它发财……句就只说这么多了……是板砖还是鲜花，我的孩子依然会长大……【点评】回顾起中国近代的历史，我们心中最先想到的，肯定是那无数关于红军与共产党携手同心、共同抗日的故事。那无数革命先烈些荡气回肠的英雄事迹，在我们心中，即使是现在，依然是那样的明亮闪烁，好象夏夜繁星，数不胜数。就算是历史无知的我，也在周围各种宣扬之下，耳闻目染的知道了不少那时期的故事，也不禁为那时的军民一心，鱼水交融蔚然赞叹。的确，在中国长达五千年的历史上，这是中华民族第一次能被称之为一个民族，而非一个皇帝的惟我独尊。也就是在我们的伟大领袖毛1泽东的率领之下，几千年腐朽的封建统治被赶下了中国的历史舞台，而被一个崭新的社会主义新中国所取而代之。其实，是不是封建统治，其实都无足轻重。重要的是，那个民族是否团结一心。这一点，古罗马帝国的奴隶制甚至都能做到。社会主义的中国，又会有什么为难的地方呢！更何况，都对某种思想有着狂热的崇拜，说是信仰或许也不为过。而这些，也可能是导致了后来十年文化0大0革命的原因之一，就如同十字军东征那样为宗教献身的战争一般。总而言之，就是对某种思想的信奉，确实使得中华民族在很长一段时间里都好象是在一个大家庭之中，每人相亲相敬，无非彼此。（偶这些只是推测，别扔砖头）但那只是昙花一现。十年文1化2大2革命的结果我们每个人都看到了，就算不是因为某些主义在人们心中的破灭（政治敏感啊），现在的中国也的确走向了离心离德的局2面。这点，在《狙击王》中有相当的体现。点开《狙击王》的第一章，我们走上的就是一条永不回头的沉重道路。但是说句真心话，我其实并不是特别喜欢看《狙击王》。为何？就是因为《狙击王》实在太过于沉重。以至于在当下《狙击王》声名远扬、如日中天的时候，我都时常会怀疑不少人推荐的《狙击王》，真的是我看到的《狙击王》吗？在当今以yy和如云的美女充斥于其中为主流的众多玄幻作品中，行文沉重压抑的《狙击王》能立有一席之地，难道不是一件值得怀疑的事吗？不但不是无人问津，相反还是赫赫有名，这就更加让我怀疑我所看到的《狙击王》是否是真正的《狙击王》了。不过，不管是真是假，总之我还是把我所看到的《狙击王》简单的介绍一下，让大家来评论真真假假吧！以一个职业写手的角度来看，我认为《狙击王》的文笔也许是合格的，但是文法却相当的糟糕。（文法到底是什么，后面还要谈）整本《狙击王》讲述的是一个从试管里培养出的人一生的故事。由于不是通过正常男女做2爱受精而诞生的人，所以他没有名字，只有一个“13”的代号。“13”这个数字，也就是他的名字。对于整个故事，我不好评论，也许用作者自己的一句话来形容是最合适的：“13的一生是奋斗的一生，背负着沉重的命运，艰难的为了幸福而活着。我不得不不承认，他很伟大，伟大到我这个创造了他的人要写死他时手都颤抖了。”是啊，13是一个强大的人，因为是在试管中被精心培育而出的，所以他天生有着强大的力量，可是这却无法保护他的脆弱，就好象《火影忍者》中的“我爱罗”。在一开始看《狙击王》的时候，由于《狙击王》扯上了很多政治，就曾让我嗤之以鼻，并误会《狙击王》的作者也和很多愤青且幼稚的写手一样，属于长不大的孩子。确实，愤青的人往往只认准了自己相信的信念，而否认一切与自己相信的信念违背的东西。这不免有点过于武断而且肤浅了。很多事情，如果轻易的下定论的话，绝对不是明智的举动，更何况是与政治牵连的东西，则更是要客观对待。《从零开始》就有这方面的嫌疑。但是，同样是描写“试管人”的生活，《从零开始》中就要人性许多，而《狙击王》中却显得非常的残酷。随着剧情的发展，这种没有人性的残酷就越发的突出，于是就让人读到了一股讽刺的味道。讽刺谁？你我心中都有数，本着不谈政治的原则，在此缄口。可是，我宁可相信《狙击王》的作者是一个幼稚到了极点、愤青到没救的“红卫兵”。那样的话，我可以只用骂一个人。然而，我知道这也是自欺欺人。就算我骂，仍然改变不了中国的事实。【书名】《英雄传说》【作者】核爆炸【内容简介】历史造就英雄，英雄创造历史，英雄的传说悲壮而又凄美。伴随主角的成长，众多叱咤风云的英雄，共同谱写了一曲宏伟，壮丽，唯美的英雄之歌……第一部内容简介：冥界，死亡之地，代表着黑暗与死亡的邪恶神界。没有正义，只有死亡的冥界，绝对邪恶的碰撞，铁与血的世界，主角该何去何从？第二部内容简介：巫妖之王风卷残云般的称霸之战。迷失方向的乱世英雄，如何艰难地选择属于自己的真正道路？痛苦，彷徨交织蹒跚前进中的人们，为了那心中永不磨灭的尊严而不停奋斗......敬请收看：第二部《天荒荒?天若有情天亦老》【作者介绍】暂无【点评】在现今这个高速发展的经济时代，伴随着网络的广泛普及，网络游戏盛行全球的风气也早已不是一个世所鲜见的现象。然而，就象今天网络游戏的蒸蒸日上一样，在8年前的这一天，也正是星际横空出世，率领着全世界的联机游戏向网络游戏进军的时刻。现在每一个忠贞不二的星际人应该都会清楚的记得，在电脑刚刚走上流行的当时，星际作为一个当时最优秀的rts游戏，是如何走在游戏界中的最前沿，一手开创了一个声势空前浩大的电脑联机时代。可以想象，如果没有星际对于联机模式优越性的开山劈石，也许今天网络游戏的流行就要比实际的情况要晚到来几年。但是，星际对于网络游戏的意义也许只是体现在联机模式上，可随后而来的《暗黑破坏神2》却可以说是现今网络游戏真正的祖师爷。《暗黑破坏神2》到来的时候，正处于星际的流行浪潮开始降温的时刻。但是《暗黑破坏神2》联机的变化性本身就不及星际来得复杂，并且星际其时余威尚存。因此《暗黑破坏神2》只是在游戏界中掀起了一点涟漪，便很快被汹汹赶上的cs给压了下去。当时恐怕谁都没有想到，今天网络游戏的太平盛世，源头便是那时默默无闻的《暗黑破坏神2》。现在我们来谈一谈核爆炸写的《英雄传说》，出于一点私人感情的关系，在这里我就不用客观的叙述的方法来介绍了，这是因为《英雄传说》和《异侠》是我最喜欢的两本书，也是我立志要超越的两本通俗的书。这实在是没办法的事情。谁叫我这个人喜欢争强好胜呢，从小就如此，看了《西游记》之后更是变本加厉，再到了玩星际的时候，这个习惯更是变得不可收拾。不过，这也没什么不好。但《英雄传说》和《异侠》不一样。《异侠》是鼎鼎大名，而《英雄传说》却是鲜为人知。其实这样说也不完全是，知道《英雄传说》的人还是有不少的，甚至于有的人一直不停的在百度贴吧里发贴半是抱怨半是希望的说希望作者能够有朝一日继续写下去。因为《英雄传说》从2005年之后，就已经太监了好久了。谁都可以猜到作者是不是有什么事就不写了。的确，《英雄传说》写得确实相当不错。如果以我的眼光来看，里面有几段写得相当的精彩，整个故事之中也有几个地方相当的新颖。更重要的是，《英雄传说》中的世界观和《暗黑破坏神》简直就是惊人的相似，包括种种武功和魔法。除此之外，《英雄传说》中的一些主题也是相当的吸引人的。主题和看点是不一样的，其中的差别就相当于是战略和战术之间的差别。就以我目前所知，文学中最值得写的事件是爱情和战争，主题则有5个。分别是爱情的主题，新奇的主题（《黑客帝国》，科幻），史诗的主题（《三国演义》《灌篮高手》，金庸的《射雕》《天龙》），意淫的主题（玄幻），及喜剧的主题。而《英雄传说》最吸引人的主题就是“史诗”，不过作者文字的驾驭力不够，结果导致后面的情节失去了前面的原汁原味。当初最早看《英雄传说》的时候是从书店中租来的，书名也不是《英雄传说》，而是《暗黑魔神》。因为喜欢玩《暗黑破坏神》的关系，一见到这个名字就觉得格外亲切，于是情不自禁的租了下来。再深入的读下去，更是津津有味，觉得仿佛又回到了《暗黑破坏神》中，而且还是一个不一样的暗黑世界。因为里面的战争比之《暗黑破坏神》而言，更要显得大气恢弘，但里面相当一部分的法术却与暗黑是如出一辄。什么爆尸术，骷髅召唤，吸血术，攻击反噬，简直就是暗黑的翻版。后来过了几年，又上网去找《英雄传说》的后续章节，怀旧的翻了翻前面的章节，才发现前面的章节已经被修改过了，显得更加的流畅生动，虽然于情于理于人生来说，有些欠失。再者，《英雄传说》和《异侠》有一个地方是不谋而合的，那便是“童话的万物有灵”。如果说有什么不同的话，那便是《异侠》的“童话”是体现在“卡片”中，而《英雄传说》中的“童话”则是体现在主角“小野”召唤出来的骷髅中的。“小野”召唤出的那500骷髅，不仅个个都会说话，还一个个吊儿郎当、油嘴滑舌的，是一种与《异侠》又不同的”童话“。当然，如果以客观的角度来看的话，《英雄传说》中的绝大部分文笔都不太好，除了几段之外，而那几段也是我最喜欢看的部分，还是我一心想要超越的部分。而那几部分是主角“小野”灵魂进入冥界之后，带着他手下那批活宝骷髅一起闯荡，先后扫平了僵尸城，又帮助了石像鬼，最终还魂回到人间在精灵森林呆了一段时间的经历。之所以最喜欢看那几段，不仅仅是因为其中的“童话”，更是因为那几段文字文法结构相当的好（小说好不好看，就在于文法的结构好不好）。文法和文笔不是等同的。文笔不仅包括文法，还要讲究立意布局构思，以及文章的节奏、结构等等，如果再要高级一点的文笔，则还需要讲究文字表现出的“色彩”。而文法，则仅仅是不同的语言之间的排列顺序。任何文章，在我看来，都只是由两种语言组成，分别是“状态的叙述”和“结果的叙述”。前者表达的是状态，如“狮子是一种喜欢睡觉的动物，它常常在稀树草原上捕食之后，便会花大量时间去睡觉”这一段便是“状态叙述”。“结果的叙述”又被称为“完成叙述”，叙述的是完成的结果。如果把“完成叙述”写得连续而详细，那么就是“描写”。在小说中，这种语言的排列千变万化。在此只说一种，就是“状态叙述”和“描写”单独成段的文法。这种手法在小说中很常见，而“状态叙述”和“描写”交替出现的写法，也使得小说有张有弛、层次分明，读起来相当的舒服，且具有美感。这一点，在我所收藏的“暗黑魔神收录”中表现得相当突出。到底是怎样个舒服和充满美感，大家尽可以一观。【看点】yy，童话，大量的“建设性”（小野不断的学到更多的法术）【书名】《佛本是道》【作者】梦入神机【内容简介】无【作者自己的话】从小就喜欢看武侠小说，偶然间发现倪匡的一本紫青双剑录，看了以后惊为天人，后来看完书才发现原来是改编的蜀山剑侠传，也知道了还珠楼主这位仙侠宗师，便千方百计找来一看，可惜里面的文字语言很是晦涩，难得看懂，便丢过一边，后来实在是没有书看，再次捧起来强行看，结果一发不可收拾，从此以后，便喜欢起仙侠志怪起来，到处找书，现代都是武侠，没有什么仙侠一类，于是描上了古典名著，由于有读蜀山的耐心和基础，古白话文的名著也看得不是吃力，其中最喜欢的就是封神演义，西游记，这两本。后来有幸接触到了网络，发现网络上能够看到的书范围更广，也知道了起点这一个原创平台，便扎根下来。今天突然看了一下日子，哎呀，我不知不觉也在起点做了几年小白了，也看了不少仙侠小说，直到2004年12月1日，突然发现一本对上了我口味的仙侠〈天地战魂〉，一直追看，个人也成了蛤蟆的fs，说起这本书，还改变了我一个恶习，那就是我以前做小白，很不厚道，看书从来不投票，可惜后来这本书更新慢如乌龟，实在等不下去，心中便起了自己写作的念头，在网上也涂鸦了几笔，写了几个大纲，只是当作好玩，加上我时间不是很空闲，也没有发到网上，直到某一天，我看到一本书，觉得有点别扭，便破天慌的发了书评，说了几句，〈当然不是什么好话〉。。。。结果被书的fs一顿暴骂，骂得我抬不起头来，我当然要奋起反驳，打口水仗，结果人家一句，〈有本事你自己写一本啊〉我就痿了。一气之下就把以前写的东西发了上去，发了以后我才醒悟过来。。。自己根本没有一个完整的构思，要是写不下去怎么办？那不是要进宫侍侯皇上，做万众小白唾弃的太监。。。太监是万万不能当的，那只有坚持下去了。。还好，这几个月来，我大概有了一个整体的构思，挺过了最艰难的时候。就说这么多了。。。至于我个人的情况，却是介绍不好，我最怕就是写简历之类的，也介绍不好，一年四季闲的时候闲得要死，忙的时候忙得要死。。说得好是一个棋手，说得不好就是一个跑江湖卖艺的。。最近确实闲了下来。。。最后再说一句：做小白好啊，做小白妙啊，做小白想骂就骂，做小白想投票就投票.【点评】自从《飘邈之旅》在网上乍一出世之后，便如石破天惊一般，立刻就掀起了一股仙侠类玄幻的盛行之风。随着当下网络上各类玄幻的流行的形势愈演愈烈，仙侠类玄幻的流行不仅丝毫没有降温的迹象，反而在众多种类的玄幻中脱颖而出，成为旗帜最为鲜明的一支。我也非常喜欢看仙侠类的玄幻小说，不过也也并非是一接触到玄幻便喜欢上仙侠类的玄幻的。我接触玄幻的时候正是玄幻开始走上流行的时候，玄幻在当时人气远没有今天这么火，也没有现在这么五花八门，花样百出，什么都可以拿来写成玄幻故事。当时的玄幻，在《寻秦记》的影响下，有相当一部分摆脱不了武侠的影子，再要么就是与奇幻牵上一点关系。虽然现在的玄幻和奇幻故事风马牛不相及，完全是井水不犯河水，二者老死不相往来。但在当时，不仅网络上的写手数量非常之少，而且武侠类的玄幻也不是水平较低的写手所能驾驭的，所以很多玄幻就以西方的“奇幻”为背景来展开故事。那是2003年的时候了。现在不了解玄幻的新手，总以为既然有个“幻”字，那玄幻和奇幻肯定是有什么关系了。这话只说对了一半。2003年的时候，在出租玄幻的书店里，几乎大部分玄幻都是以“奇幻”为背景的玄幻小说。我现在都记得，当时我看的第一本玄幻，名字叫做《霸王之枪》，里面的背景就是非常典型的西方玄幻背景。除此之外，当时看的很多玄幻，象什么《邪魔王》《知识物语》《幻乐曲》（武功为中西结合的玄幻，但背景仍为西方奇幻）《神魔奇幻录》等等，都是这样的奇幻背景的玄幻，不过大部分都太监了。但奇幻和玄幻是否一脉相承，我想没有多大可能。我认为最有可能的情况是这样的，大部分玄幻写手的写作水平都不太高，少数象写出《寻秦记》的黄易那样大师级的作家，又在武侠的天地里独据鳌头。写武侠绝对是不讨好的事情，毕竟与那些武侠大师争辉是不可能的，所以就有一些人另辟奚径，把“奇幻”的背景引用进来，作为玄幻主角大展拳脚的地方，结果大获成功，导致众人纷纷效仿。可惜玄幻毕竟是不登大雅之堂的作品，所以当时并没有人这样去统计。而且当时玄幻数量浩如烟海，汗牛充栋，要做统计也不是几个人就能做到的。但是，如果上了起点中文网，从第一本书找起，就可以发现书号排在前几万的书，大部分都是以奇幻为背景的玄幻，这是最忠诚的印证。毕竟，把奇幻小说真正写成功了的人，现在还没有呢，《指环王》也并非那么经典，是不算数的。不过起点中文上的第一本书，也只是在2003年的时候开始连载的，这也说明了玄幻的确是从2003年开始走上流行的轨迹的。我也是从2003年的时候开始接触玄幻的，正好赶上了流行的潮流。但如果要知道2003年前的玄幻格局的话，就只能到其他更早一点的文学网上去查阅了。2006的今天，一晃三年多了，奇幻类的玄幻是每况愈下（也许从来就没好过）。可能是由于中国本土文化的影响，奇幻类的玄幻写得好的我还真没发现，就算是唐家三少的《狂神》，里面的世界观也相当的模糊，故事中的背景也相当粗糙。但反观仙侠类的玄幻，自从《飘邈之旅》后便蒸蒸日上，成千上万的仙侠类玄幻更是不断涌现，受欢迎的程度也是其他玄幻望尘莫及的，在所有玄幻之中占据了很大的份额。之所以仙侠类玄幻这么受欢迎，前面在点评《飘邈之旅》的时候也说了，得道成仙的故事，往往是寄托了人们想成仙的希望。而且，中国古代流传下来的神话传说的世界观，也是中国人的本土文化，是中国人最熟悉的东西，不仅写起来比较容易，看起来也比较亲切。但是就我认为，其实奇幻类的玄幻，也可以写得很亲切，也可以写得让人看起来很舒服。我就真的看到这样几部，虽然那几部中让人看起来很舒服很亲切的部分只有那么寥寥几段，但那只是作者驾驭力有不足的缘故。比如说，奇幻中有酒馆文化，发生在酒馆中的剧情，会让人读起来很舒服，而仙侠中则没有。此外，核爆炸的《英雄传说》中“小野”死后灵魂到了冥界的那几段，跟仙侠中的“成仙”一样，都是与“超自然”接壤的部分，也是同样读得很舒服的，但那是明显的奇幻。我喜欢看仙侠的时候，差不多是半年前的事了，不过并不是从《飘邈之旅》开始的。那还是在2006年上半年的时候，当时我和许多写手一起正为一个网站效力。编辑为了更好的发展，就把我们中的精英全部聚集在一个群里，让我们按照编辑的要求，写一点流行的题材。里面有一个我的同行，名字叫“恋上南山”，笔名也叫“恋上南山”，写了一本叫做《风流逍遥神》的仙侠修真类玄幻。当时正巧我的生活状态低迷，虽然开创了一个小小的宗教作为寄托，但是毕竟没有往文学那方面去想。结果看了《风流逍遥神》之后，就一下子喜欢上了仙侠类玄幻。后来，我也想出了一个仙侠类的玄幻题材，但比起其他的仙侠类玄幻而言，实在是有点不伦不类。在此，贴出内容简介，让大家看一下，都是一些“神”啊“魔”的。“在茫茫虚无中，创世神创造了世界后，说道：宇宙是一个独立的空间，其他的平行空间也不例外恒星与行星缠结在一起，这样才能维持凡人的生存无数的星系有无数的人，无数的平行空间欣欣向荣我的左手创造的是邪神，我的右手诞生了正义的神他们管理着各自的空间，他们都创造了自己的子民每个平行空间彼此平行，却可以打开彼此间的通道我这样规定着世界运行，就能让整个世界多姿多彩说完，创世神就沉眠去了，从此不再理会世界上任何一个平行空间中的事，包括宇宙在内。……于是，在接下来漫长悠久的岁月里，果然如同创世神所规定的那样，在正义之神与邪神之间进行了无数惊天动地、风云变色的战争之后，有几个平行空间中的邪神终于另辟蹊径，打通了通往其他平行空间的通道，并联合其他几个平行空间中的邪神，率领着他们麾下的子民四处烧杀抢掠，所过之处，尸横遍野，寸草不生。而对于正义之神来说，这无疑是一场浩劫。对于每一个独立存在的平行空间而言，本来其中正义之神与邪神势均力敌的局面，立刻就随着从异空间闯进来的多余邪神而迅速瓦解。最后，当一连数个平行空间中的正义之神被邪神封印之后，越来越强大的邪神联盟把目标指向了一个名为天寰的平行空间。天寰和宇宙，虽然是两个彼此独立的平行空间，但却有着同样的正义之神与邪神。当浩劫逐渐蔓延到天寰那个魔法世界中时，正义之神立刻派出了春之女神霞月，让她在凡人中寻找一位合适的救世主，好率领众人与邪神的子民展开抗争的行动……而平凡的他，本来不过是宇宙中的地球上的一个平凡人，在他成为霞月所挑选的第四代救世主之前，天寰中的玄极星上，人族、兽人族、精灵等族已经进行了长达百年的的正义之战……无数惊心动魄的故事，无数荡气回肠的史诗，无数震撼人心的画面，无数悠远绵长的歌声。霞月女神传授给了他足以修炼成半神的心诀之后，他就踏出了力挽狂谰的第一步。而当他来到了精灵族的森林领地时，所有美丽的精灵都把他当成了继上一位率领精灵族的半神的后继者，无比的崇拜和爱慕，于是……”在我心里，“神”和“魔”一向都是神圣不可侵犯的，这一点也在相当的程度上体现在了小说中。“神”在我眼里，简单点说，就相当于是“宇宙”。在这个认识上，我是向爱因斯坦看齐的，人家信的“神”也是宇宙哇！不过就真正意义来说，我信的“神”是比宇宙更高级的“平行宇宙空间”，这点大家就别笑了。因为“平行宇宙空间”到底是什么，很多人可能都会误会的。“平行宇宙空间”，未必就是指“空间”或“时间”。为避免一言难境内，所以，在此就把我信的“神”先当成是“宇宙”。既然“神”是宇宙，那“魔”又是什么呢？物理学中有一条热力学第二定律，认为热量从热的地方流向冷的地方。对任何物理系统，这都是众所周知并且显而易见的特性，毫无神秘之处：开水变凉，冰淇淋化成糖水。要想把这些过程倒过来，就非得额外消耗能量不可。就最广泛的意义而言，第二定律认为宇宙的“嫡”（无序程度）与日俱增。（这一定律的证明是根据概率学来证明的，相当有意思，大家有兴趣可以去看一看）而在小说中的“魔”，往往代表的是“破坏”和“毁灭”以及“杀戮”，就象星际中的虫族一样（来源于《星河战队》）。如果“宇宙”是神，那这个冥冥中主宰着热力学第二定律的力量，我们就可以说是“魔”。在小说中，在我眼里，除了“神”之外，这些关于“魔”的考究就没太多必要了。我写小说时，最喜欢用一个三层结构：神——伪神——凡人。在这个三层结构中，最顶端的是真正的“神”，在小说中绝对不会露面，也不会干涉凡人的正常生活。除了凡人或伪神会在嘴里提到这个真正的“神”之外，这个“神”绝对不会出现。这个三层结构似乎看起来很怪，其实不然。中国的神话传说其实就是非常典型的三层结构，最上面的真正的“神”——“天和地”。这个“天和地”永远不会出现，只会在人参果树的庄园中被供起来，也不会干涉人的生活，只会在冥冥中主宰着一切轮回，万事万物都被“天和地”呵护。中间的则是一些什么“玉皇大帝”“王母娘娘”“二郎真君”“如里佛祖”“观音菩萨”“孙悟空”等等，这些都是“伪神”，是凌驾于凡人之上却又可以与凡人接触的。除了三层结构之外，还有二层结构，就是把中间的“伪神”给砍去不要的那种结构。一般来说，我还是喜欢写三层结构。仙侠类玄幻，本身就传承中国神话，自然就是一种三层结构。因此在仙侠类玄幻中，“宇宙”或“天地”是只会提到，但不会出现的。现在回到《佛本是道》上来。在现在的玄幻界中，《佛本是道》可谓是大红大紫、名闻遐迩，这种盛况几乎是每隔一段时间就会重演一次。《飘邈之旅》、《诛仙》、《从零开始》等等，都经历过这样一股走上颠峰，辉煌一时又继而降温的历程。这一点，和现今的星际界是何其相似，正是印证了百家争鸣、欣欣向荣的一刻。【书名】《从零开始》【作者】雷云风暴【内容简介】2063年世界局势出现动荡，危机中的中0国0政府看到了机会，一个强大的机会……在国家的授意下，龙缘公司开发的一款世界性网络游戏《零》投入市场……这不是一个普通的游戏，它在吸引吸纳各国资金的同时也在酝酿着一个阴谋。【作者介绍】今天每个读网游类玄幻的人，没有人是不知道雷云风暴的《从零开始》的。这本当今最火暴的网游玄幻，和《飘邈之旅》《诛仙》等这些著名作品一样，开启了一个时代，都曾经历了一个走上颠峰
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