上，那么，我制作沙画时，就得了便利，最起码，没有别的选手那么费劲。
看耿秋诗作沙画，我才知道，他所言非虚。他将沙画凌驾于绘画之上，的确是有道理的。沙画对布局的要求，确实比用笔绘画更高。就拿画瀑布而言，用笔画瀑布，那一条白练似的瀑布，其实可以由上至下，一笔或几笔就能画成，但沙画不行，它得一层沙一层沙地往上堆起来。这里是一块岩石的底部，你要用上铁沙。瀑布，你要用上白沙。绿草，你要用上绿沙。这一层沙铺完了，上面要再铺一层沙，到不同的地方，你还是要用不同的沙子。我们用笔作画，要表现一块岩石，可以几笔下来，直接将那块岩石画完，再画别的东西。但到沙画上，一块岩石你是一层一层地叠加出来的，既要表现岩石的颜色，还要表现岩石的造型，你想先将岩石表现出来，那么，那里的沙就要堆得很高，沙一堆高了就会在玻璃夹层里流动，结果，就不成画了，你想表现的岩石，结果成了黑乎乎一块。
这就像打印机打印图片，要一行一行地来。并不像用笔绘画那样可以天马行空。
耿秋诗一边讲解，一边娴熟地往玻璃夹层里注入不同颜色的沙粒，遇到要特别表现棱角的地方，他还要拿那长篾条的尖端，戳一戳，勾一勾。那长篾条，其实起到了我们绘画时的毫笔的作用，用以表现细节。有时也可以将注多了或者不平的沙子扒平。它的作用，是非常巨大的。
耿秋诗作画，表情轻松，手法娴熟，而且，自始至终，有一种快乐环绕着他，那每一个动作，都彰显了无法抑制的活力在跳动。七十多岁的人，那手腕，比大姑娘还要灵活。
再看我们八位选手，一个个面色凝重，很显然，大家对自己能不能作出一幅沙画来，都没有把握。
整整经历了一个半小时，耿秋诗的沙画作完了。面向我们的那面玻璃上，呈现出一幅瀑布图。那瀑布，由山上直冲而下，气势恢宏，蔚为壮观。瀑布旁边的岩石，被瀑布的水珠溅湿，颜色深暗。岩石的缝隙里，顽强地伸展出一株细小的松树，那树干一半湿润一半干爽，松针在水珠飞溅中，有颤巍巍的效果。无论是那流动的瀑布，那被水溅湿的岩石，那松树，还有山势缓坡上的青草和野花……都无一不表现得淋漓尽致，活灵活现。
注入最后一层沙粒，他将一根事先准备好的软塑长条镶进玻璃夹层上面的开口里，将里面的沙子压紧，使沙子无法在里面流动，成为一个整体。然后，再拿一根木条固定在上面，一幅完整的画就大功告成了。纵然将这画颠倒过来，玻璃夹层中的沙子也不会轻易流动，整幅画也不会变形。
做完这一切，他拍了拍手上沾着的沙粒。台上台下都鼓起掌来，连那女主持人都讶异地打量着那幅画，一脸不可置信的样子。
耿秋诗
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