多细节中，突出表现楚紫某种意义的优越性及优越感就是在竭尽全力的阻止着楚紫在读者心目中会对他产生黑暗幽灵式的感觉。并且在与此同时，在本作品大量存在二次元文化因子的情形之下，属于二次元层面的读者也不能接受楚紫这么一位来自二次元单纯世界的男孩，去承受这种地狱式的黑暗磨难。我们在此可以肯定地说，在这里我们成功塑造了一个活在二次元单纯世界的男孩形象，并且吻合与满足着这个读者层面关于二次元男孩的所有幻想及期待。而另外，我们还费尽心机的为楚紫及山戊等人的下一次复活隐藏了大量的埋伏，比如说，我曾经对我在雷雨之夜进入第三房间的真实性发生疑虑及不能确认的细节等。另外，因为始终没有出现那个自杀现场的视频画面，还有那个始终没有出现的那个打扫死亡现场的细节等，都为第二代楚紫的复活设置了条件。包括这个神秘的老太婆等，都为楚紫的复活及今后有可能成为仙踪式的人物设计了隐蔽式的编程代码，尽管它是隐形的。而另外，关于楚紫，山戊的命名，实际上都是富有商业元素的名字。只要我们在这部故事当中完成了他们在现实中的经历任务，在将来的复活业中成为一代二次元英雄是非常容易的事情。当然，现在不行，我们甚至连他们在现实中到底是怎么死亡的密码还没有破译，所以目前来说，我们的主要工作还是被限定在寻找他们死亡的秘密之中。
既然我们的话题已经回到现实，我们关于如何创作的问题就回归到这种充满悬念的氛围之中。如果我们站在不以人们主观意志为转移的方区别层面来进行一系列悬念构建的话，那么目前最主要的任务就是如何安排楚紫及山戊的实质性出场问题。这个问题很重要，首先涉及的层面就是如何将楚紫，山戊的形象与现实性结构的问题。如果这个问题不解决，他们就等于是始终没有出场的情形。实际上这种情况与《蝴蝶梦》非常相似。但是，恰恰就是这种相似让我们非常头疼。因为丽贝卡死亡之谜是通过目击者，或者说病例等环节才被揭开的话，而我们现在面临的问题在于，整个并不存在这些见证楚紫，山戊之死的真是证据包括目击者。实际上，这个目击者是存在的，那个给电视台打电话的神秘人物实际上可以被确立为某种见证意义的目击者。但是，这个目击者是谁，也不如《蝴蝶梦》的情节那么简单，无论那些目击者是做伪证还是真相的证明，最后都站在法庭上被确立着实际存在的意义。而我们与《蝴蝶梦》最大的区别就是，关于见证楚紫，山戊之死的目击者在将来是否会出现在法庭调查中的关键问题。所以，从这点来说，实际上我们已经进入了一个比《蝴蝶梦》更为复杂的一个创作过程。《蝴蝶梦》的使命只不过是以证明男主人公是否是罪犯的过程就算完成了创作任务。你接受也好，不接受也好，客观都给以了圆满的答案。
实际上，对于我们作品中的楚紫，山戊的出场属性来说，在某种程度上仅仅只不过是属于一个亚层次的出场概念。这种出场概念是在关于文学创作中如何定义出场人物的一个崭新概念。也就是说，他们仅仅是属于第三方口述中的出场，而并非实质性的出场。在谈到这个文学人物出场与文学主题关系的时候，美国悬疑小说《蝴蝶梦》在这方面做了一个比较成功的尝试。那个始终未正式出场的丽贝卡在将近整整一个世纪的岁月中，被成为一个幽灵式的文学人物。尽管没有任何实质性的出场，但是她却是《蝴蝶梦》整个故事的核心人物。
实际上，在今天看来，这个未出场的定义并不怎么确切。因为就许多文学作品的人物关系来看，类似这种没有实质性出场的人物比比皆是。所谓的没有出场，只不过是换了一种出场方式而已。也就是说，当作品以第一人称书写作品中，很容易混淆其中文学人物是否真正出场的概念。主体始终站在一个被既定的位置，决定着对立面的发展过程及发展变化。按照严格的逻辑，丽贝卡仅仅只不过是一个属于幕后人物的层面，还没有达到真正未出场的那个塑造高度。
当我们在一个世纪后在反观这部所谓悬疑作品时，很多方面的评估都被高度神话了。作者其实始终没有安排丽贝卡成为一个真正未出场的人物。比如说和其他男人的私下约会，发现自己身患绝症的确诊，乃至从头至尾的求医过程，包括死亡的嫁祸于人，都是比较实质性的个人行为。只不过是在拍摄电影的时候采用了第三方口述的形式而已。关于丽贝卡这个人物是否出场的性质一定要在这里解释清楚。不然的话，于我们作品中的楚紫
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