接上映，对于这一点，观众和电影人都没有什么反对，毕竟这样一部获得戛纳电影节的影片，对于他们的吸引力是无比巨大的。
电影人和观众也都没有注意点这一点的不同，这是因为戛纳电影节和别的电影节不一样，很多时候参加戛纳电影节，都是到戛纳之外，放映一两场，然后直接参战展，参战之后，在回到各个地区正式上映，这也算是戛纳电影节与众不同的一点。
所以说，《夜店》按照正常的说法实际上也属于上映过的影片了，只不过是在戛纳上映过得，再加上还没有一部影片能够在香港有如此大的轰动性，没有哪部影片是还没有上映、试映场，就红遍全香港的了。
这让很多观众在主观上就把这部影片当做试映场完的影片，没看人家都获奖了么？这不比试映场有效啊？你有本事你也拿一个金棕榈大奖来！
要知道，金棕榈大奖就算是在后世，也不是谁想获得就获得的，当然，在后世，随着电影的快速发展，获奖是越来越困难，尤其是在中国的大环境下，更是很难获得这样轰动的大奖。
王东可谓也是找到了一个好机会，选择了这一届金棕榈大奖，1981年世界电影还在摸索之中，好电影还没有形成，再过了一年之后，世界电影，尤其是美国电影开始发力，很多优秀的电影都快速的出现。
如果王东选择后几届的戛纳，有可能就很难的拿下金棕榈大奖了，要知道再过几届，世界电影市场绝对是一次井喷式的爆发，好电影频频出现，王东这次获奖，无异于是取巧了，用超越现在的电影方式，震撼了现在的导演、电影人。
再过几年，王东的这种电影方式尽管还是十分的震撼，但是却不会像现在这样取得决定性的胜利，那时候，马丁斯科赛斯这样的导演就不说了，像吕克贝松、大卫芬奇这些未来电影表现方式方面的宗师级导演，也是频频的出现，都会给世界带来一次次心灵的震撼。
在**十年代，是电影发展最为迅速的时期，也是香港电影和好莱坞保持最小差距的时期。八十年代的好莱坞，无疑还是世界上电影最顶级的地方，而香港纵然是还无法匹敌，但是也能够雄霸一方，伺机好莱坞的霸主地位。
到了九十年代，好莱坞用巨星、场面、特效，攻破了香港电影经营三十年的环亚洲电影防卫线，好莱坞率领的西方文化，一路势如破竹的攻入华语电影市场的腹地。这次的文化侵蚀，不亚于百年前1840年的那次鸦片战争。
那是工业革命之外，西方先进的工业文明打破腐朽的封建落后政fu的战争，坚船利炮打开我们的大门，使得华夏陷入了百年的落后。而十年后好莱坞率领的西方文化，则是一场西方文化和价值观对于东方文化、华夏文化的侵蚀。
坚船利炮的硝烟有痕迹可循，我们看得见摸得着，尽管难以抵挡，但是还有迹可循，能够防备的及时，但是文化的侵蚀和同化，绝对是一场看不见的硝烟战场，有些时候，文化的侵蚀比
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