现在的1981年已经能够凸显出这个问题了，而且因为是一个音乐创作人，顾嘉辉更是知道很多的内幕和根源，这也更加重了顾嘉辉的担心。
从看到陈朗的第一次表演，以及陈朗所创作的与现在乐坛曲风完全不同的原创音乐后，顾嘉辉似乎看到了一点儿希望，同时陈朗身上表现出来的巨星潜质，更是让顾嘉辉觉得如果陈朗的原创音乐发展的顺利的话，将是能够影响一个时代的人物，而由他的影响就有可能打破自己的忧虑。
但是今晚陈朗也走上了翻唱的道路，让满怀希望的顾嘉辉犹如一下子被泼了一盆冷水，直接来了个透心凉，所以才会情绪低落。
“虽然还不明显，但是相信你们也能够感觉到，随着香港经济的发展，娱乐业也是大跨步的前进，其中自然包括唱片行业，现在想要进入音乐市场的人越来越多，不仅有国外的巨头唱片公司，同时也有香港本地的实力派公司。
但是这些公司为了追求利益，只想通过翻唱来包装自己的歌手，这使得香港的乐坛将会失去原创的土壤，那样香港的乐坛会发展成什么样，想想都让人心惊。”顾嘉辉仍然是愁眉苦脸，喝了不少的酒。
其他的三人作为音乐创作人自然是知晓其中的内幕，他们本身就为唱片公司改编过不少的欧美和日本歌曲，至于原创真的是很难，而造成香港乐坛现在以及未来整个八十年代都这样的原因是多方面造成的。
首先香港本身就只是一个城市，各种潮流在这里汇聚，本身又是殖民地，没有那么强烈的本土意识，英文又是当地的强势语言，最早直接唱欧西歌曲，是件很正常的事情。
同时80年代日本影视音乐偶像横扫亚洲，红遍台港和东南亚。甚至连大陆都风行日本的电视剧和偶像，冷峻气质的硬汉高仓健是很多内地少女的梦中情人，《血疑》山口百惠在亚洲红的程度秒杀前世任何的韩星，所以在这个大环境下香港流行日本偶像，改编日本歌也就不奇怪了。
同时香港流行乐坛在60年代末70年代初才成形，到八十年代只有短短的十几年时间过去，发展还很稚嫩，很不成熟，而日本一直以来都是亚洲流行乐坛的领头者，香港引进他们歌曲进行改变，也很正常。
商业利益考虑也是十分重要的原因，在前世对香港音乐人的多
（本章未完，请点击下一页继续阅读）