两件东西摆到长桌上以后，余耀的目光先被一件笔筒给吸引了。
这笔筒二十多厘米高，十几厘米的直径。
束腰，线条优美。
青花，画片是枯枝花鸟。青花发色有些淡，像是浙料和江西土青混合的效果，不过，结合精致的画工，给人清丽舒朗的感觉。
这件青花束腰笔筒，也吸引了很多人的目光。
不知道是故意的还是随意的，这笔筒拿上来的时候不是竖着的，而是放倒的。
能看到胎底，无款。
或许是因为最后一轮的原因，有的人议论的声音偏大了一点儿。
“过渡期”、“康熙早期”的词汇间或蹦了出来。
不上手，这么看几眼，就能大致将年份定在过渡期到康熙早期，算是有几分眼力了。
所谓过渡期，和空白期一样，是陶瓷史上的一个专业术语。
明末的天启、崇祯，清初的顺治，这三朝加起来不过几十年，被称为过渡期。有外国的研究者，也把这个时期叫转变期。
这个时期，主流占大比重的瓷器，依然是青花，不管过渡还是转变，基本也都是体现在青花瓷上的。
观察过渡期的青花，会有一个很有意思的现象，这个时期的青花瓷，一改之前嘉靖到万历时期的繁复密集的风格，走向了“小清新”的路子。
康熙早期青花，也受到了这种影响，风格一脉相承。
乍一看很难理解，因为不管是过渡期，还是康熙早期，华夏都是一个乱局。比如其中的1644年这个著名的年份，一年之中，光是皇帝就出过三个：崇祯、李自成，顺治。
但若仔细深思，政治上的乱局，也恰恰让高层统治者无暇顾及太多经济环节，比如瓷都的窑口生产。这个时期的瓷器，一定程度上摆脱了政治上的控制，有点儿放任自流的意思，所谓“小清新”，其实是一种自由生动的表达。
杨锐同样对这件青花束腰笔筒很感兴趣，他自己先仔细瞅了瞅。除了确定时期，另一个关键是确定是不是官窑。
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