再用金丝或者金片镶嵌到凹槽里。
还有一种手法，叫做涂画法，也很容易理解，用的就是不是金丝和金片了，而是金泥，涂抹到凹槽中。汉代以后多见。
滕昆吾拿出的这把青铜短剑，上面的错金，用的自然是镶嵌法。
但是，这是滕昆吾后加错金，难度比当时错金还要大。在一件两千多年的青铜短剑上錾刻凹槽，那必须得非常小心。
就像余耀说的，就算滕昆吾的錾刻技术没有问题，但是心理上的障碍却很难克服。
他的这个决定本身就很怪诞。你觉得是徐夫人作剑，就突发奇想要给它加个标签？这个暂且不多讨论，毕竟是他的东西，他愿意怎么弄就怎么弄，无非是性格问题，别人管不着。
可是，就算决定要弄，他的技术也没问题，心理上却很难静如止水。这毕竟不是凡物，他也肯定很喜欢，一旦弄不好，不仅完不成他心目中的“锦上添花”，还会弄个“狗尾续貂”，甚至暴殄天物！
这个心理障碍，使得他在錾刻凹槽的时候，难以真正做到行云流水，干净利索。
当然，即便如此，那也进一步细细修整，但他这不是新作剑器，而是古剑添新工，修整之后，还是有差别的。
实际上，如果仅仅是这一点儿差别，余耀也未必能看出问题来。
这里面还有一个障碍，不是心理上的，是客观存在的，那就是这四个错金字体的特殊性。
既然徐夫人是战国时期赵国人，那么错金字体应该按照当时赵国的字体来，至少滕昆吾是这么想的。
秦始皇统一六国之前，各国的文字和字体都是不一样的。赵国的文字，类似大篆，但地方特点明显。其中有一个很重要的特点，就是有浓郁的手写意味。
錾刻凹槽没有行云流水地完成，镶嵌金丝形成的字体又要有浓郁的手写意味，如此，表面上看着整齐合一的四个篆字，就会透出一种“野生”的感觉。
而本来，错金篆字却应该是短剑“家养”出来的！
当然了，说是大体能说明白，但想真正看出来，需要极
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