在另一个时空，如果说香江只有一个歌神的话，会有两个答案。非香江人会说张学友，而香江人会说是许冠杰（阿SAM）。张学友的歌大部分都翻唱倭语歌曲，旋律更大众化，让全国各地的人都喜欢；而许冠杰唱的，是属于香江这座城市的小市民歌曲，唱他们的日常生活，唱他们的情趣和追求，唱出他们的精气神。或许其他城市的人欣赏不来，但香江人却把这些歌深深地印在灵魂中。这个时空中，香江歌坛的兴盛，也是由小市民歌曲的产生和发展开始的，关浩杰是香江小市民歌手中的杰出代表。
可惜这些人太少了，而且有时为了迎合小市民的情调和口味而放弃格调（比如另一时空的软硬天师组合），所以这条路越走越窄，而且有才华的人越来越少。
随着七十年代末和八十年代初香江经济的发展，一大批有才华的流行乐创作者涌现出来，香江的流行乐也有了快速的发展。这一段时期，香江的歌坛特别繁荣。在这个世界，与关浩杰同时的罗正是个唱作俱佳的音乐人，而歌星林文生、徐玉珠等也在强大的创作团队支持下名扬一时。
在这个世界80年代中期，依旧有一批杰出的歌星出现，比如莫如龙、李家骏等。香江的音乐创作人也如日中天。但是，由于这个时候香江的经济发展非常迅速，香江人对歌曲的需求也更多，而且对歌曲的质量要求更高。香江音乐人的创作数量开始跟不上老百姓的需求。同时，因为娱乐业的繁荣，吸引了大批资本介入，而资本又有天然的趋利避害的本能，他们不太想冒挖掘新人的风险（实际上香江当时的教育还比较落后，新人能否发掘出来还是一个问题）。于是，一大批利用倭国歌曲为主的外国歌曲填上粤语歌词的作品开始成批出现。
使用现成歌曲的好处显然很多，一是经过了市场的检验，风险更低；二是成本会更少；三是不用害怕歌曲的质量参差不齐；四是能大大缩短歌曲的制作周期……至于坏处，只有一个，就是不利于新人创作者成长。但香江现有的创作团队已经如此强大，更长远的打算并不在资本家们的考虑中。甚至，没有新歌了，还是去买就成了。从美国到倭国再到欧洲，甚至到拉美，有那么多优秀的歌曲在等着呢！
到了80年代末期，原本就比较薄弱香江的创作团队几乎全线败退，大量外国歌曲被翻唱。这还不是隐忧所在，更令人担忧的是，新生代歌手的歌唱才华也在衰退。就如前世香江的四大天王，论唱功能拿得出手的，也就是一个张学友。而在四大天王之前，谭咏麟、林子祥、梅艳芳、罗文……实力歌手非常多。这个时空也是如此，实力派歌手出现了断档的迹象。尽管由于历史的惯性，以及大陆的落后、宝岛的崛起尚需时日，香江还有几年辉煌的时间，这个问题在当时的人看起来似乎并不是问题。
与之相对应的是宝岛歌手的崛起。不得不说，宝岛的教育水平，特别是精英教育水平，原本就比香江要高。在禁锢文艺创作的政治因素解除，而且经济开始发展的之后，宝岛的歌手开始了井喷。如同另一个时空，同为八九十年代的跨年代歌手，宝岛的罗大佑、齐秦、王杰、童安格等在唱功上吊打同期的香江除张学友之外的四大天王，在创作才华上更是……话说，四大天王有创作才华？只是因为商业、政治等因素，他们在大陆不如四大天王那样人尽皆知。这个时空宝岛乐坛对香江乐坛同样如此。
但这个时候香江乐坛也还是有许多有利因素的，不然陈天辽不会想着在香江开设新公司。除了避险因素外，陈
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