生活，因此融入倭国的生活也很快。后来入籍了倭国，但她对自己的华国血统也同样很看重。她是第三个出席红白歌会的华人歌手，并且在歌手和演员两个职业上都发展得非常不错。其中《魅せられて（迷恋）》这张单曲的销量突破了200万。她演唱的华语歌曲《祈祷》《爱的奉献》（《正大综艺》主题歌）也是上个世纪90年代卡拉OK厅点唱率非常高的歌曲。
第二位出席红白歌站的华人歌手陈美龄作为歌手当红的时间比较短。她从14岁开始就进入香江演艺界，并在1972年应倭国著名创作歌手平尾昌晃（此君也为邓丽君写过歌曲）邀请赴倭发展，并大受倭国人的欢迎。同时作为斯坦福大学博士，她在倭国一向是以知识女性的形象出现的，还是一个比较有名气的作家和社会活动家。曾经在华国播放过的很受欢迎的倭国综艺节目《超级变变变》中，她也是评委之一。
接下来就是著名的邓丽君了。她也是在倭国成就最大的华国歌手。很多人都把她和80年代称霸倭国流行乐坛的松田圣子和中森明菜相提并论，但是遗憾的是，邓丽君走的并非是流行乐坛的路线，而是演唱倭国独有的演歌——地位类似于华国的民歌，所以三者并没有可比性。但是就地位而言，她是倭国的殿堂级歌手，可以和美空云雀、山口百惠等人相提并论的。她成为倭国第一个连续三年（1984~1986）获得倭国有线大奖（全国音乐放送协会主办）和全倭国有线放送大奖（读卖电视台和大阪有线放送社共同举办）两大最高奖项的歌手，创下了倭国乐坛的一个记录。她的单曲《时の流れに身をまかせ（任时光在身边流逝，邓丽君本人把它翻唱为华文版“我只在乎你”》销量200万，《つぐない（赎罪）》《愛人》《别れの予感（离别的预感）》销量150万。
但邓丽君之后，华国乐坛再无一人能在倭国乐坛掀起高潮。其中徐若瑄在倭国曾经和两个喜剧演员组建过一个叫做“黑色饼干”的乐队，有一定的名气；阿兰曾经凭借单曲《久遠の河》在公信榜上短暂拿过日冠军外，其余人基本没有扑腾出浪花来。只有女子十二乐坊凭借流行民乐一度在倭国获得诸多荣耀。顺便说一句，我们印象中是影星的刘亦菲，在倭国曾经唱过一部动画片《飞天小女警》倭国版本的片尾曲，虽然这部动画片是美国出品的，但许多华国正牌歌手都还没有这个机会。
回顾了一下华国诸多歌手在倭国的历史，陈天辽就明白，在倭国发展，首先，女性有很大的优势，这一点王玉明具备了。而且王玉明长得也很符合倭国人的审美观。其次，歌手要有自己的特点，这一点王玉明也完全具备，不用重蹈前世那些华语乐坛天后们的覆辙。再次，必须有强大的作品支持，比如邓丽君背后就站着作曲家三木刚、作词人丰久、编曲和作曲大师川口真三人组。特别是三木刚亲自为邓丽君打造了全新的音乐风格，邓丽君最畅销的歌曲都是出自这三人组的手笔。而这一点，陈天辽可以亲自做王玉明背后的那个巨人。唯一担心的是王玉明的风格，是否适合在倭国的市场上投放。
“还是放放吧，让她先由导师安排，做一些尝试，经历市场的检验再说！”陈天辽做出了决定。