实在不行，徐文辉也可以继续和松竹合作。
其实，松竹映画华夏人最熟悉，《生死恋》《追捕》都是该公司的作品，立场也比较容易为华夏观众接受。创始人也是兄弟俩，一个名字里有松，一个有竹，最早在京都经营传统艺术剧场，有点像“德云社”或者“刘老根大舞台”吧，松竹一直到今天对剧场演出的经营还是很成功！
松竹对岛国电影艺术的探索和影响是五大公司中最深的，以小津安二郎、沟口健二等为代表在国际上也有影响，被岛国电影界称为“松竹电影流派”，但是这种对人性的探索同样为岛国右翼所痛恨，创始人大谷竹次郎和小津安二郎都曾遭到过岛国右翼的追杀。
当然
作为生意人，商场如战场，徐文辉肯定想要利益最大化。
“老板，我知道呢。”柏原芳惠抢过姐妹的话题，说道：“我最喜欢的吉永小百合，就是在日活株式会社。”
“除了这一家呢？”对于这家会社，徐文辉记得日活不是拍成！人！电影的吗？
其实这就是徐文辉不知道的了，日活在80年代前主要拍摄现代题材的影片，和历史古装片，近年因电视迅速普及，电影观众急剧减少，日活的制片方针作了相应的改变，拍出以青年一代为对象的影片如《太阳的季节》、《疯狂的果实》、《逆光》等，迎来了所谓日活青年电影的鼎盛时期，涌现出不少有才华的艺术家，如今村昌平、浦山桐郎、熊井启、藏原维缮、石原裕次郎、吉永小百合等。
日活拍色色片，是从70年代以后才开始的。
当时主要还是受石油危机的影响，日活经济陷入困境，影响影片的正常生产，于是改为专拍低成本的色色电影，这在一定程度上影响着历史悠久的日活公司的声誉！
也是徐文辉对日活的认知.......
另外，值得一提的是也是从这个时候开始，新东宝等电影公司先后倒闭、或被收购，面对电影观众大量下降，资金逃离的情况，剩下的3家大
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