司采用，原作方的说话权利很大部分取决于制作委员会里面是否有出版社参与，出版社又资助了这部动画制作经费的百分之几。
这次《骑士的黄昏》动画化，神谷悠没有以赞助商身份参与到制作委员会里面。
千代书店想要动画化《骑士的黄昏》，那么首先会确定制作人，再由制作人牵头成立动画制作委员会，说白了动画制作委员会就是类似于赞助商团体的存在，负责给动画制作公司提供制作动画的经费，得到的回报就是动画除了BD、播放权等等之外的各种版权商品化收益。
以上个世界11区现象级动画《EVA》为例，在《EVA》默默无名的时期要怎么样才能凑齐制作经费？第一就是扩大作品影响力，增加作品的商业价值，于是那时候原作主义盛行的时代，漫画家贞本义行就提前半年在漫画杂志上连载《EVA》漫画。《EVA》制作人大月俊伦就扯着动画监督庵野秀明以及作品影响力的大旗四处找赞助商成立动画制作委员会，庵野秀明之前执导过一部《蓝宝石之谜》，口碑不错给业界赞助商留下好印象，所以拉着他作为大旗还挺管用的，制作人大月俊伦成功拉到一大批赞助商。
也是《EVA》的影响，动画制作委员会机制才在业界逐渐发展并且形成成熟的体系。
当时制作完成的动画有两个选择，要么卖给电视台，要么继续让赞助商组成的制作委员会出钱买下播放档期，大部分动画制作委员会决定都倾向于后者，可以将作品商业价值最大化，利益最大化。选择前者通常都是因为制作委员会对作品商业价值判断不佳采取的保守做法，而且电视台那边也不是傻瓜。
《EVA》动画红的发紫的时候，那么也该是分配利益的时候，这时候动画制作公司只能喝点热汤，大头（动画版权以及商品化利益）全部属于制作委员会。首先漫画版权属于贞本义行，原声音乐发授权属于音乐制作公司（赞助商之一，同时负责动画音乐制作），玩具模型属于
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