是交换，只是还没来得及说，这下正好两全其美！
“古川先生，请问能先让我看看，到底是幅什么画吗？”
“这个当然没问题，只是这会儿画不在我身边，我简单的给你介绍一下吧，我收藏的那幅画是贵国著名画家潘天寿先生的一幅作品，名字叫做《欲雪》......”
如果要将华夏近现代画家排个序的话，齐白石、张大千谁能排到第一不清楚，但潘天寿排进前十肯定是没问题的。
在有关潘天寿的评论当中，有一句话很是耐人寻味，“他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。”
跨入现代，应该是指对西方文化精神和美术思潮的一些借鉴。如果从这个意义上说，确实是应该收藏几幅这样的作品。
目前市场上，潘天寿作品的价格并不算是很高，一平尺大概还不到150万，当然，这是指那些普通的作品，那些大尺幅的精品之作肯定是另论......
“不知古川先生您那幅欲雪的尺幅如何？”
“嗯，应该还可以，是82乘以81的，大概有6平尺吧。”
6平尺，算不上是多大的尺幅，可如果套入刚才那个计价公式里，很容易就能计算出来，价格应该是在八、九百万之间，说起来倒是比面具那个一亿日元贵出了不少。
不过文物这种事情，本身就是没什么道理可讲的，可能在你眼里一个看一眼都觉得多余的烂铁片，在另一个人眼里就是珍宝。更何况，这两个价格目前还都只是估价，如果真的公开亮相，谁知道会是个什么结果？
原则上同意交换之后，古川就匆匆离开，赶回家拿他那幅画去了，李逸又问起了之前看到的那件鸡缸杯的事情。
“这件事情组委会已经确认过了，双方当时的交易过程非常合法，合同也很正规，并没有存在蓄意欺骗或者是隐瞒什么的。而且交易那人是一名28岁的成年男子，因此也不存在什么没有行为能力只说，最关键这件事情从头到尾都有律师在场......”
“哦？居然还有律师在场？那么，他们事先有没有核对过那名男子是否是鸡缸杯真正的主人？还有，华夏早就有过规定，1911年生产制作的文物一律禁止出境！他们是怎么弄到日本的，有相关的海关证明吗？有些事情到底是怎么回事，别说是当事人了，就连旁观者都看的清清楚楚，所以还是不要做的太绝了!”
这种事李逸也经常干，但正因为经常干，所以才知道其中的漏洞，因而指责起来也显得很是有的放矢。
“这件事情即便是要处理，最多也就是将那件拍品下架，然后让他们双方自己协商去。不过我估计原价购回的可能性几乎没有。”清武弘嗣耸了耸肩膀，他很理解李逸作为华夏人的立场，但只要是经销古董的，收古董时什么没干过？区别只在于有没有苦主追着你咬罢了！
李逸也有点无可奈何的摇了摇头，华夏这些年，倒是通
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