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第三幅，也是一幅山水作品，作者是清代山水名家，人称“清初画圣”的王翚的作品。
王翚师从王时敏、王鉴，但却青出于蓝而胜于蓝，不但和两位师父以及王原祁并称山水画家“四王“，而且还隐有领军之势。
只不过，无论是从名气还是作品的质量上，王翚都没办法和董其昌、黄公望这些巨头级的人物相比，再加上又是照片而非真迹，因此李逸也只是简单的看了两眼就跳了过去。
第四幅，第五幅……因为都是些照片，又没有特别有名的名家之作，所以每一幅李逸都只是简单的看一下画面，然后再留意一下作者就匆匆翻过。一直看到了30多幅，他才轻轻的咦了一声，放慢了速度。
引起他注意的是一幅佚名作品。佚名，就是无法确定作者，这一类的作品在小尺幅的古画中占有相当大的比例，而且其中不乏精品之作。
引起李逸注意的这幅作品，画面主题是文人士子在一片长满了荷叶的池塘上的小亭里消暑的场景，虽然尺幅不大，但仍采用了全景式的构图，由近处的坡石、亭廊，到远处的青峰、洲渚，层次井然，变化丰富，只是一看，就给人一种大家之作的感觉。
照片旁边的介绍资料显示，这应该是一幅宋代佚名古画，只是李逸在仔细的看过画风之后，怀疑这幅画很有可能会是李唐的作品，即便不是，也有可能是他的弟子或者是其他大师级人物的仿作，总之，这幅画应该有很高的收藏价值。
“这篇目录里的东西，你都能够拿到巴黎来吗？”
瓷器还好，很多都是些大开门，即便是看照片也能看个八.九不离十。可是换到书画就不行了，一方面照片的尺幅太小，很多细节都看不太清楚，二来只看照片的话，根本就领略不到画中的意境，之前李逸一直都还能勉强忍着，可在看到这幅宋代的佚名画作之后，他觉得，如果看不到实物，这目录，还真不如不看，因
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