本，竟是一卷唐代的佛经《维摩诘经变文》！
这卷经文，在说明上注明了出自敦煌藏经，全本长度估计超过3米，而目前的残本长度只有1.8米，而且还有多处字迹剥落。
但即便是这样的一件残本，其价值也不可估量，只是……
李逸看了一下后边的一本古籍，却是一本明刻本，不由有些疑惑，如果按照价值来分，这件不放在第一也应该放在古籍类压轴，怎么会不声不响的放在中间呢？难道，这件不是真迹？
没看到原物，李逸也不好妄下断论，只好压下心中的疑惑，接着往后看，没想到，书画类的第一件就吓了他一大跳，这竟是名列华夏十大名画之列的《富春山居图》！
随即，李逸就笑着摇了摇头，因为无论如何这幅画也不应该会在罗果夫手上，这件，绝对是一件仿品。
《富春山居图》是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠，为纸本水墨画，其宽度为33厘米，长度则达到了惊人的636.9厘米。
这幅画的传承非常清楚，历经无用上人、沈周、樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中。传说吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出来，但此时画已被烧成一大一小两段。
目前，较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆，是该馆的镇山之宝。
根据这些记载，罗果夫这幅画绝对是一件赝品。可是李逸一点一点的看完了长达数页的照片之后，却发现，没见到真东西之前还真不好判断，因为只是从照片上来看，这幅画和黄公望笔迹的相似度超过90%！
超过90%？！
李逸被自己这个判断吓了一跳，他努力的回忆着记忆中《富春山居图》的画面，却发现，这幅画不但笔法近似，就连画面也极为近似，甚至于大多数的画面都和他脑海中的记忆完全重合！
这不可能！不可能这么多人都会鉴定错误，更何况这幅画的传承还那么清楚！
“罗果夫先生，您确定，你手里有这幅画的完整版本？”
看了又看，犹豫了半天，李逸还是没忍住问了出来。
“哦，这幅画我确实是有完整版本，不过应该是一幅仿画。李逸先生，您知道，这幅画非常的长，要想完整的照下来再拼接在一起会非常麻烦，所以我就直接采用了网上的照片……”
“噗！”
李逸一个没忍住，差点就喷出了一口老血，你妹啊，为了省事你居然用网上真迹的照片冒充，你知不知道这样非常的不人道？老子的脑细胞都为此死了好几十个呢！
“不过，我那幅虽然是一幅仿画，但应该也是出自名家之手，等你看到真品就知道了……”
李逸有气无力的摆了摆手，随便吧，就算是仿的再真，它也只是一幅仿作，不过这玩意要真是真迹，估计他就要倾家荡产了。
“你老实说，这些图片里边还有多少也是这种的？有的话赶紧告诉我，我……”
“不不，就这一件，其他的我保证都是真的，为了照这些照片，我整整一个星期都没有出门……”
“那这幅呢？”
紧跟着《富春山居图》的是一幅明代著名书画家董其昌的作品，《云岚缥缈卷》，这幅画，连上题跋，长度也超过了3米，如果按照罗果夫的理论，这幅也属于可以采用网上照片的类型。
“不，不，这幅绝对是真实的照片，你看款识，还有钤印，这绝对是一幅真迹，对于真迹，我是绝对不会随便对待的。”
李逸点点头，先是看了引首，发现是清末著名收藏家朱柽之所题，并且钤有朱柽之及其藏书处“丛碧簃”的印章。
款识处，则留有“玄宰画并题”等字样，一旁也钤有董其昌的印章，从这些迹象来看，这确实有可能是一幅真迹。(未完待续。)