吸水，但对于墨色并不敏感，更适合于写书法。
熟宣一般分为蝉衣和云母，基本不吸水，一般是画工笔用。因为工笔需要多遍着色，反复渲染，不吸水的纸正好适合这种绘画技巧。
半生熟的宣纸也有很多种，有皮纸、元书纸，也有煮锤纸。我们一般练字的毛边纸都可以归为半生熟一类。
半生熟的宣纸适合写书法和画山水，当然也可以画别的，应用非常广泛，容易掌握，尤其适合初学者。
元书纸是半生熟的宣纸，也是竹纸的一种，古称赤亭纸，又名谢公笺，主产于江浙阳富市。
这种纸生产历史悠久，距今一千年前的北宋真宗时期就已经被选作“御用文书纸“。因皇帝元日庙祭时用以书写祭文，故改原称为元书纸。
当时的大臣谢富春非常支持此纸生产，故而又有谢公纸或谢公笺之称。
元书纸的特点是洁白柔韧、落水易溶、着墨不渗、久藏不蛀、不变色等特点，因而从古至今，都是书画家喜好的书画用纸。
问题就出在这个着墨不渗上。
宣纸都有一定的厚度，生宣的话，墨水中如果含水量大，它不但会向下渗，还会像是青花的晕散一样，向旁边渗。
而元书纸则不同，因为特殊的工艺和纹路，其墨色下渗非常厉害，但几乎不会发生旁渗！
用这样的纸张作画，因为墨色集中下渗，所以画出来的作品一般都会显得厚重，敦实，清晰而有底蕴。
因而用这种纸揭画的话，其第一层和第二层几乎是看不出什么差别的。
而这正是这两幅画几乎一模一样的原因！
“这幅画被人揭过。”
仔细的梳理了一遍自己的想法，李逸语出惊人，
“这一幅，现在我都能给你揭一层下来，不过揭下来之后，下边的墨色应该很淡。”
任逍遥大吃一惊，李逸指的正是他先拿出来的那幅画，
“怎么说？”
“正常的宣纸，虽然分层，但是层与层之间，结合的非常紧密，因此并不是每幅画都能揭，都敢揭。而像这么大尺幅的，别说是揭了，哪怕你只是提出来有这个想法，只怕都会被人耻笑半天。”
“但龚贤正是利用了人们这种想法，所以在作画之初，就使用了极为特殊的纸张。或者说，他是在两张摞起来的元书纸上作画，而这两张元书纸，则是一张薄，一张厚！”
“这一幅，就是放在面上的那张薄纸。在作画完毕之后，画家将画作平放了一段时间，然后将面上的这层薄纸拿开，在它的后边又附上了另一张厚纸，所以，现在看起来，两幅画纸张的厚度几乎是一样的。”
任逍遥凝眉想了一阵，李逸的这个说法虽然离奇，但似乎也有道理，不过……
“如果是在薄纸的后边另附的纸张，装裱的时候应该能看的出来才对。”
李逸点了点头，
“如果是距今不久，那就一定能看出来，可是这幅画，距今最少也有300多年的历史，期间也至少重新装裱了几次，纸张早就发生了变化……”
任逍遥想了想，没办法驳倒李逸的说法，可心里却总觉得有些不可思议，难以理解。那种说不清道不明的感觉，就和猫爪
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