这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改。那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动。你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动。一部分读者看完后，按捺不住激动的心情，把这本书推荐给他最好的朋友。你写的这几百个字中的几个句子，可能就会成为他说给朋友的那几句话的核心内容。在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事的作者，都能写出优秀的故事大纲。千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概，我就会要求投稿者提供。
如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。故事梗概要达到如下目标：
（1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。
（2）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
（3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（4）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。
（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。
一个写得比较朴素的故事梗概的例子题名：《教父》
作者：马里奥.普佐二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确。一个写得比较华丽的故事梗概的例子
题名：《香寒》
作者：匪我思存
一颗泪珠般晶莹剔透的印信，一张年代久远的洒金笺，诉说两段至死不渝的悲欢离合。
深爱的男子，手挽着的美丽新娘却是她的妹妹。本以为，心如死灰，可亲人的血海深仇让她不得不与爱人为敌。然而，那个突然闯入、俊美如魔魅的男人，是救赎她的解药，还是爱情的毒药？
当她再次归来，竟然与他盟约，化身为美丽的复仇女神，手刃共同的仇人。可是，她终究不过是十丈红尘中的俗人，忘却前尘往事，却跳不出爱恨贪嗔。而他，撒旦的爱情会得到祝福吗？
惜花人走花无主，那明艳不可方物的香寒，那悲恸绝望的宿世孽缘，百年之后，是否仍焕发着熠熠光彩？点评：这个梗概写得比较华丽，有锦有花，先花后锦。一个故事比较详细的例子
题名：《爱上单眼皮男生》
作者：胭脂
韩紫瞳和蒋易是两个事业有成的男人，他们是大学同学也是竞争对手。韩紫瞳生性潇洒不羁、我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实。
多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳。
青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩紫瞳的公司。可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥。多年的分别使宋十一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方。
宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力，在韩紫瞳的公司能够取得成绩。由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反。韩紫瞳也因此对她产生极大的误解。
在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地。但无法逃避的是蒋易在利用宋十一的过程中真正爱上了宋十一，他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤。可是无论他怎样努力，宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情。这让蒋易联想到陈年往事，更加痛恨韩紫瞳。于是两个男人为了尊严和爱情进行决战。先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以此吞并韩紫瞳的公司。
这一切对于善良的韩紫瞳来讲都不曾防备，但宋十一在俩个男人的较量中，更加珍爱韩紫瞳，他俩爱得真诚、爱得浓烈、爱得难舍难分。
费尽心机的蒋易，终于将新产品发布会做得非常成功。可是当新产品上市第一天时，才发现他们的产品竟然败给了韩紫瞳公司强有力的产品，溃不成军。蒋易人财两空、恼羞成怒，设计绑架了宋十一。韩紫瞳为解救宋十一，遭遇蒋易的追杀，身负重伤倒在他深爱的女人怀中……他久久地凝视着宋十一依依不舍……离去……离去……
在弥漫着爱的商战里，我们可以静静地感受到古典爱情的浪漫。点评：这个梗概写得比较详细。人物特点鲜明，人物关系复杂而明朗。
故事梗概的常见偏差
（1）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了什么事。
（2）说概念，谈感觉，看不出故事。
（3）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（4）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我做编辑，有一种职业病就是“文字挑错强迫症”。据我的几个编辑朋友说，他们也有这个职业病。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出10万字的好书来。
说明：故事大纲、故事梗概、内容简介在本文中意思相同。
一份书目：建议爱好写作并不想只是写着玩玩的人选择性阅读
一个母亲毋须看任何《育儿经》也能养育身心健康的天才，我对此深信不疑。借鉴别人的经验，参考专家的建议，可能并不会增加她的成功，我相信世上有这样的天才幸运母亲。但对现代母亲来说，如果有人告诉她不要听教育专家的话，我想她可能会感到困惑。据我所知，有些专家本人并不曾成功教育过任何一个孩子；卢梭这样的人，甚至不曾真诚地爱过任何一个具体的孩子。我时常发现，自己很可能就处于这样一种尴尬的境地。下面这些书，我感觉，如果稍认真地读一读，对创作小说会有些帮助，起码会提高鉴赏力――据说人们对自己的文字有一种“纳西斯（narcissus，潘光旦先生译作‘奈煞西施’，真绝）情结”――多看看别人的好作品，会对自己的不足有比较清醒而具体的认识。荐书给别人看，往往会发生一种有趣的现象：所荐之书，荐书人自己却未曾一读。我可以诚实地说，这些书我都读过，有几本读过不止三遍。关于写作技巧：
《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，（美）罗伯特.麦基（（robertmckee））著，周铁东译，中国电影出版社。
真正的大师之作。字字珠玑。本书是电影编剧的“圣经”，对小说作者如何构造故事，窃以为，本书的启示，譬之如暗夜中爆发的闪电，照彻长空。《短篇小说写作指南》，(美)f.a.狄克森(www.qrge.com)，(美)s.司麦斯(sandrasmythe)编;朱纯深译,辽宁教育出版社。
从入门讲起，但有若干篇比较高级的文章，入门者领会起来也颇有一些难度。《现代小说技巧讲堂》，刘恪著，百花文艺出版社。
本书相当全面。甚至讲了给小说起名字的技巧。《小说旁证》，孙楷第著，人民文学出版社。
孙先生真了不起，勾稽出这些小说的原始素材，我们读了才知道，原来是冯梦龙根据那些材料改编的《杜十娘怒沉百宝箱》、《唐伯虎点秋香》啊……关于创作经验
《早晨从中午开始》，路遥著，广州出版社。
路遥亲自告诉你《平凡的世界》之不平凡的写作历程。《塔拉之路》，(美)安妮.爱德华兹(anneedwards)著，天津人民出版社。
本书是《飘》的作者玛格丽特.米切尔传。最有价值的章节是《飘》创作与修改的过程。《金玫瑰》，(俄)帕乌斯托夫斯基著；戴骢译，上海译文出版社。
作家的现身说法，文字本身也非常优美。当年我念大学的时候，晚饭后有时会捧着此书在湖边朗读，也曾惊起过几只乌鸦。《我嫁给了畅销书作家》，(加)希拉.黑利(sheilahailey)著，上海译文出版社。
最有价值的部分是介绍阿瑟.黑利创作方法的一章。其他部分可以不看。关于开拓视野
《旁观者》，(美)彼得.德鲁克(www.qrge.com)著，机械工业出版社。
作者说他“想用十九世纪伟大小说家的笔法”，写他一生中经历的几个极富特色的人物。他做到了。有趣，有品味，有深度，有无穷的启发性。这是我平生最爱读的一本书，每年要至少读两遍。顺便说一下，本书译笔颇为雅致。《知识分子》，(英)保罗.约翰逊(pauljohnson)著；杨正润等译，江苏人民出版社。
雪莱、托尔斯泰、海明威、布莱希特、罗素……在本书中呈现出来的面目，令人惊讶。少见才会多怪。看了这些人这些事，我们再见其他的人和事，惊怪的程度就会低一些。最后还要说一句：当然了，最重要的，还是要阅读生活这一部大书。西谚有云：条条大路通罗马。有人不走这条路也能到罗马，我对此毫不怀疑。――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――
我怎么审读小说的开头
据说每一个人就相当于一部书。看一个人，据现代传闻，第一印象十分重要。看一部书，第一印象也十分重要。可惜，一个人站在面前，起码他ta的外貌可以给你一览无余（呵呵，走马观花），做出个判断。一部小说，看第一眼，即便是一目十行，也只能看个开头。我看见很多读者在书店里拿起本小说，看个开头几行，马上即决定是继续看还是丢弃不看。其实，也要出版者把书名起得富有吸引力，封面设计制作得抓人，这小说才能有幸被读者看这么一眼。一目十行看了个开头就判断一部小说是否具有阅读价值，在我看来，十分不尊重作者的劳动。但，这好比地球引力一样，恰是我们生存的环境，只有适应一途。在我自己来说，作者辛苦写就的稿子，因为信任李某人，投到我这里，确是给我巨大的恩惠。如果不认真看，简直是没心肝！但案牍劳形，杂事频催，一天中能用来读稿的时间实在有限，大量来稿又必须及时反馈，所以我还是未能免俗，只好向读者诸君学习，也来个一目十行，先看个开头，马上就决定是继续还是放弃。第一眼看到的，一般来说是第一个句子。我喜欢头一句就进入故事情节，带出人物形象。像雪村的《成都》就是一个典范。《成都》的前一千字就让小说中所有重要人物全部登场，是我看过的最好的开头之一。如果从第一句中没看到故事和人物，就只好品其语言了。对第一句或前三句的判断，标准就是我给自己总结的“对小说语言的要求”。如能达到高级要求，即使犯些语法修辞的小毛病，我也能接受。呵呵，天才可以犯错误。如果语言无甚特色，还有一些小毛病，那我就不看了。既能进入故事又富有文采的开头，是令人惊喜的。比如阿燃的《寄生花》。如果上述两方面都不行，是否继续就看当时忙不忙，心情好不好了。当然，这些都是不靠谱的。如果继续读下去，我就在找故事和人物，看是否达到“点穴、亮剑、挥棒”的效果。如果出现下列情况，那就不看了：
（1）情节有人写过，似曾相识；
（2）人物格调不高；
（3）情节和人物吸引力不够：为什么吸引力不够，容当细论。
其实，本文开头的前两句，犯了偷换概念的错误。第一句的“人”指的是“某人的一生故事”；第二句中的“人”就变成了“站在你面前具体的这个人”。所以，第三句就显得类比不当了。如果是别人写的文章，我就会想：这个作者头脑不清，下面可以不看了。之所以还把它放在开头，并不是敝帚自珍，而是想说明，这样的段落必须砍掉。如果哪位读者觉得本文还有些价值，打算看第二遍，我将怀着感谢的心情荣幸地建议：请从第三自然段开始。
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严肃小说，个人看法，这个概念还是可以用来讨论的。
相对于以讲故事为主要诉求的通俗小说，严肃小说，在结构、语言、主题方面的追求更突出一些。
评价一部严肃小说，个人感觉，有三个点比较重要：
（1）创造而不是模仿，
（2）由刺痛获得慰藉，
（3）请给我一点深度。创造而不是模仿
语言或叙述技巧上的创造，是最容易被读者和批评家辨识到的创造。在语言方面，伟大的作家都有自己的独特面目。
有一些作者的语言很见功力，根据我有限的阅读经验，那些能被称为“伟大“的作品，无不在情节编织、人物塑造、主题挖掘方面有突出表现，相比之下，语言上的创造和突破，次要而又次要。
最重要的，也许是人物的创造。即便是通俗小说，阅读的时候，我们被情节牵着往前奔，体验着作者的深刻与激情。多年之后，这些我们都忘记了，记住的是鲜活的人物。
也可能是一种情感的体验。人物我也会忘记了，但阅读当下的那种体验，多年之后仍然回忆得起。
这个道理，文学理论书上都有，我就不饶舌了。我要说的只有一点：赝品不是艺术。
如果是造武器，仿造出来的也好用。造艺术品，模仿之作就是习作，算是爱因斯坦的小板凳。由刺痛获得慰藉
英国作家斯威夫特在《书籍之争》中讲述了一个寓言故事：
蜜蜂和蜘蛛争论，比赛看谁对人类的贡献大，结果是蜜蜂赢了。蜜蜂说：“我们用蜜和蜡布满我们的蜂房，这就给人类提供了最高贵的两样东西：甜蜜和光明。”（李按：这里把蜘蛛换成蚕似乎更合适。在漫长的岁月里，蚕给人类提供的是奢侈品――丝）
斯威夫特把优秀的作家比作蜜蜂，蜜为人类提供了甜蜜的快感和营养，蜂蜡制作的烛，给人类提供光明和知识。但在小说中，直接给读者蜜是比较蠢笨的做法。
好的严肃小说，尖锐、锋利、厚重、光芒逼人，带给我们强烈的刺痛感。这刺痛给我们的不是绝望，而是希望。绝望之树开出了希望之花。
即使是那些幽默作品，让我们大笑后流下了泪，开怀之后是对自身人性弱点的反思。
对尘世的苦难认识得越多越深，我们对人类的爱就越深越广。在这一点上，南辕北辙倒是很恰当的描述。请给我一点深度
有一次，记者访问苏联钢琴家叫吉列尔斯：“您以后的演奏发展方向是什么？”他指了指地板说：“更深处。”
没有深度的小说，绝对不能算是严肃小说。
怎么才能有深度？呵呵，挖坑。
前世的伟大作家，已经挖了那么多的深坑，呵呵。我们有两个办法，要么先钻进一个坑，继续往下挖，要么选一个没人挖过的地方，开挖新坑――唉，没人挖过的地方，真不好找。
具备以上几点特征的严肃小说，就具备了一种“可重读性”。可重读性
所有伟大的艺术品都值得反复玩味。
虽然我已经读过了一部小说，但因为以下三点，我还是会再读一遍：
创造性。只在这一部作品里能欣赏到这些艺术特点。
复杂性。读一遍无法领略所有有价值的元素。
深度/高度。如果说像海，一次潜水无法触底；如果说像山，一次攀爬不能登顶。即便能登顶成功，也因为沿途或壮丽或美妙的风光而想再登一次。翁伯托.艾柯（umbertoeco,1932-）在《悠游小说林》的最后一页写道，他参观一个科学博物馆的时候，馆长说要送给他一件礼物，把他带到一座大厅。忽然，灯光暗下来，房顶的人造天幕上重现了艾柯出生那晚他老家地方的天象。整个展示持续了十五分钟。
艾柯写道：在那十五分钟里，我感到自己是从时间的起源至今唯一有缘与自己的开端团圆的人。我是如此幸福，甚至有一种感觉――甚至是一种欲望――想，并感到应该，死在那一刻，因为其他任何时刻对我都不再合时宜。我本该就此快乐地死去，因为我已经亲身经历了我一辈子读到的最美好的故事。可能我找到了那个我们总想在书里，或者电影银幕里找到的故事：在那个故事里，星星和我便是主角。这是小说，因为故事是被馆长重构的；这也是历史，因为它重述了宇宙间过去某一点所发生的真事；而这又是现实生活，因为我是真实的，而不是小说人物。一个简单事件，艾柯体会出如此复杂的意味。我相信，馆长的这个礼物，送给过很多名流，但，礼物在艾柯这里，获得了最高的评价。是艾柯创造性地叙述了这件事情，写小说的是他而不是馆长。
此文写好后，给几位朋友看过，有一位朋友说，其实这第一、第三点，通俗小说也一样需要。
我说，我知道我知道。只是我看了太多模仿之作，看了太多缺乏深度的作品，所以才会这么说。就是几点偏见，没有系统性，也没有逻辑性。
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新手经常出现的偏差（扩展版）完整的题目应该叫《我在读了n千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。
正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。
肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。
特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
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