子在戛纳跟外国佬拼死拼活的谈判，想赚老外的钱，这帮汉奸在家里把老子的老底都卖光了！
为什么坚信有汉奸？
麦小余可不相信，凭美国人的脑袋能理解华夏某些只可意会无法言传的潜规则。
事实上，麦克唐纳现在才出现，的确做足了功课。他找人了解了《致命ID》在国内的尴尬处境，也了解到制片方萌人影视在华夏，只是家成立几年的小公司。
在一等洋人二等官的华夏，他作为福克斯的代表，想了解这些资料不要太轻松。有的是人或者影视公司，为了拉关系上杆子的“借花献佛”。
还好，麦小余“借势”的技能已经满级：“当我决定来戛纳的时候，早已放弃国内市场，所以你打听到的这些信息没什么价值。另外，这些天我一直跟几家发行公司接触，商谈的比较愉快……”
之前，他扯福克斯的虎皮，诈唬另外七家中小发行公司；现在，他又借那七家中小发行公司的名头，忽悠福克斯。
福克斯贵为好莱坞六大电影公司之一，发行能力惊人，但是那边有七、八家，区区几十万美元投资的电影很容易收回投资，不需要去抱福克斯的大腿。
“我需要时间考虑。”
麦克唐纳走了，麦小余安排晹小星、张小泉、沈菲返回国内，自己留在戛纳继续谈判，做好了打持久战的准备。
谈判这种事儿，谁着急谁就落了下风。
次日，麦克唐纳再度来访，开出新的价码。
福克斯愿意以20万美元保底分账模式，在美洲地区发行影片，鉴于风险因素，他们要得到《致命ID》的改编权作为保障。
谈判有所进展，但是不完美，麦小余坚持用电影票房作为衡量改编权的因素，不同意白送。
第三日，麦克唐纳开出新条件。
可以根据票房决定影片改编权价格，但是他要影片的国际销售代理权而不是发行权。
尼玛，真以为华夏电影人都是棒槌？
电影的国际销售代理和发行是两种概念。
发行商的作用主要是针对特定的发行区域及发行平台，帮助影片争取到如院线、DVD等特定渠道的发行权。
而国际销售代理商的作用贯穿于整个电影项目的每个阶段，他们代理影片，帮助影片尽量争取到来自世界各地不同发行区域的多种发行协议。
说白了两者有点像代理商和经销商之间的关系。
如果福克斯拿到国际销售代理权，由他们全权负责影片全球发行，届时随便上映匆匆落画，几十万的票房要多难看有多难看，能把改编权价格压的极低！
第四日……
第五日……
第六日……
麦小余每天都在和麦克唐纳的讨价还价中度过，看戏的叶楚心悦诚服的称其为华夏影坛第一奸商。
越往后谈，进展越缓慢，直至之前几家中小发行公司发觉，他们晾了麦小余多天不见其着急，又听说福克斯来人，终于坐不住了，双边谈判演变为多边会谈。
麦小余终于等到水混的一刻，自动开启他最擅长的“摸鱼”节奏。
分账发行，发行区域，票房分成比例，公映时间……
一个星期后，尘埃落定。
《致命ID》海外发行的多份口头协议达成一致，其中制片方萌人影视享有15%的海外票房分成，福克斯拿到北美地区发行权，改编权根据北美票房决定。
正式签约甩给了刘晓丽。后者接到电话带人飞抵戛纳，同时通过麦英雄的关系，请来多位熟悉相关法律的知名国外律师。完善细节、确定合同没有问题，然后召开小型新闻发布会，在国内外媒体……主要是国内媒体的见证下，签下一份份海外发行合同。
而一手奠定局面的麦小余，早在刘晓丽抵达戛纳，全面接手谈判工作后，和叶楚飞到美国。并在叶楚的介绍下，联系美国多家大型出版商，商谈《暮光之城·暮色》的出版事宜。
六月底，在国外忙乎了小两个月，取得不俗战绩的麦小余乘飞机飞回燕京。
当他走下飞机，站在祖国领土上的那一刻，他决定先去算账。
在国外折腾小两个月的账，不能再拖了！
“喂，曹记，宁世斌现在在什么地方？”(未完待续。)