达仁满意的看着台下，继续说道“看来各位都没有意见，那么我们开始介绍一下这个团队如何运行出来的。如何被推导出来的。
目前我们kz娱乐公司，已经分别成立了，发觉“未来之星”的选秀部；训练新人的“starlightacademy”培训部；把握市场走向、体现歌手风格、营造逼真视觉感的唱片生产部；进行录音和后期制作的唱片制作部(a&r)；进行宣传销售的市场营销部；联系媒体对歌手进行推广的宣传部；以及发掘歌手的潜在价值、企划广告演唱会的代理部。
这些部门虽然才在今年刚刚建立了完整和专业的运作体系，但是无疑这些部门的出现给了我们整个团队获得了创造和制作合格明星的基本条件。
而就是在这样的情况下，少女时代才被合格的挑选出来，李夕，周依玉，两个04级别北京电影学院的校花就不说了。这算是挖了自己人。
景甜，北京舞蹈学院附中的校花，民族舞蹈和街舞，以及清纯的形象在去年五月被周依玉选中进行单独培训。
梦琪，整个公司最早出现的形象代言人之一，在今年刚刚获得最受欢迎女歌手的同时，其实很早以前就秘密的被公司培养为，少女时代的提前宣传人物。
陈涵蕾，北京舞蹈学院的去年的校花，今年北电表演系专业成绩第一的女孩子。在今年加入整个团队。其舞蹈的超强实力，和演戏的天赋。被两个国内最专业的艺术类院校而认可。
杨馨，北京大学，文学系的高材生。是北大舞蹈社的副社长，在中国古典舞和街舞上获得过全国性的第一。
最后两位来自韩国的成员，崔秀英和郑秀妍。这两位则是我们公司从韩国sm公司挑选出来的练习生代表性人物。
两人在s。m公司一个分别训练了五年，在舞蹈和演唱水平上都是非常杰出的人物。从去年开始两人被我的女友周依玉接受，成为了整个舞蹈团体中生代力量。
可以说，这八个女孩子，在17岁到十五岁年龄阶段最具有代表性和国际性的杰出人才。
本身能力的强大，也造成了我们将会制作出一个异常良心循环的构建体制来推出这个组合。
而公司在推出组合后。
制作精良，融入多种流行元素。更是我们k.z.公司的完全标准，
刚才少女时代表现的两组音乐大家想来也应该听到了，其中的曲风我不多分析，但是也是我们经过专业的制作人推导。把一些国家当地基本文化、音乐等各种流行元素，融入到这个组合中的。
而这也不能说是仿照韩国音乐的流行性发展去模仿的，大家可能会觉得我这又是在崇洋媚外了。
但是这如果来反面来证明，我们这个团队模仿是必然和必须的。
04年中国某音乐公司发行了一张《2004国语最强原唱大合辑》，其中13首华语人气歌曲的韩版原唱终于在国内浮出水面。粗略算来，
近些年竟有80多位名声在外的华人歌手翻唱了百余首韩国歌曲。其中不乏我们耳熟能详的大明星，郑秀文，张学友，莫文蔚，刘德华，谢霆锋，黎明，赵传，张惠妹，徐志安，she等一大批天皇天后都与韩乐有过亲密接触。
回顾中国港台歌手，“新人+翻唱韩国音乐=必然走红”似乎已经成为一条不败的规律。由此可见，韩国流行音乐在制作上已属上层之作。
在这样的情况下，那我就必须要说，现在的中国真的必须产生自己的流行性音乐的统筹模仿之作了。不然的话，难不成我们中国人一辈子都翻唱韩国人的歌曲，让我们中国人去崇拜韩国人。”
达仁话音落下，下面又是一阵阵的议论纷纷。八十多名歌手翻唱韩国歌曲，这还真的没有几个人去关注啊。施达仁这一刀又是直接命中要害。
达仁抬手示意台下安静后，继续说道“其次，融入当地元素。也是我们这个组合，包括我自己，要去履行的。
就比如少女时代组合，我们的目标不仅仅是中国。
刚才那首gee和再次相遇的世界已经是完成了几个版本语言的构建。日语，韩语，中午。英文都有了相关版本的创新。
我自己的《老鼠爱大米》《童话》《咒文》以及在最新专辑出现的《谎言》也已经分别有了日语和韩文版本。
这一切的一切都是为了推向亚洲市场而准备的。
而为了这个准备，少女时代组合的在语言关上更是不差。在经过专业的训练后。我们的周依玉队长已经成为了韩日中英法的五国语言的掌握着。
陈涵蕾则是中日英的三国语言。
杨馨更是身兼身兼并思中日法德英的五国语言掌握着。
要是再加上崔秀艳和郑秀妍两个优秀的练习生，在日语韩语和中午都分别掌握的下，我非常有自信的告诉大家，在公司的包装下国际市场也不是问题。
而在营销上，我也必须向那些还没有满二十岁的少女们和少爷们推荐一下我们的公司的完善性。以及让媒体们宣传下目前我们公司的市场营销部。
在拿少女时代这个组合做个例子吧。从她出道后，我们就详细进行了专业化的分析。这些过程中分为几个过程。大家请看大屏幕。”
达仁指了指大屏幕，分析的说道。
“我们首先为其确定目标消费者。这一过程包括三个步骤：市场细分，目标市场选择以及市场定位。
比如对于少女时代的出道，公司本来是打算在今年六七月份，我们从一开始就构建了进军海外市场的目标。这个过程分为先是在中国本土市场站住脚。
而这个站住脚跟也不是纯粹的音乐的。是双向的。
大家都知道我们公司是有电视局制作部门的，少女时代这个组合，在被建立出来后就已经被筹划好了将要出演公司的电视剧的电视剧，还有综艺部门的节目的出演。
在其中我们少女时代分的队长周依玉，李夕在高考之神中的精彩表演。赵梦琪在今年百度音乐风云榜的最佳歌手获奖就是为了推出这个组合提前造势。
在换一个角度说，李夕和我本人将进入电视剧的拍摄。也是一个为了推出组合成员走向大众平台的一个基本过程。
造势完成后，我们就可以推向海外市场。
具体计划在这里不容多说，但是一些韩国人在中国稳步的例子却能够成为我们这个组合会成功的例子。
比如安七炫自从hot解散后就主攻中国市场，由于之前hot在中国已有了相当大的知名度，所以安七炫进入中国市场的脚步十分顺利，今年也在中国开了个人演唱会。
就这点来说，我们的公司弥补了我国在这一步上基本空缺。
大家可以放眼看一下，我们中国大多数娱乐公司并没有制定很详细的计划，多是跟着感觉走。所以导致其包装艺人时有更多的盲目性，增加了投资失败的风险。而我们在建立出这种具有牢固的推出体系后，失败的可能性绝对会大幅度降低。
而在设计营销组合上，本公司也为了在目标市场制造它想要的反应而采用的一组可控制的战术营销手段。
这也是传统的经典理论，即4p理论：产品、定价、分销、促销。衍生出来的。
先来说产品这方面。
娱乐业的产品跟电视等媒介产品一样具有特殊性。首先艺人是娱乐公司的产品，其次艺人的唱片也是公司产品。
而唱片的销售依赖于艺人本身。所以，艺人是第一重要的产品。
因此接着这个机会我们还需要谈一谈我们公司艺人的选拔制度，和选材角度，以及选材优惠。
首先，我们公司的要求必须是明星低龄化。
进入公司培训的人，绝对不能超过二十岁，十岁到十三岁之间的成员。是我们第一个决定选择吸取的对象。
这一点是为了符合偶像低龄化已成为全球的普遍现象的一个作战方针。
从行业利润上说，低龄出道可以为公司多演几年多赚钱，而且识才越早，包装的成本越低，可塑性强，利于公司培训；从行业特色上分析，娱乐业是年轻人的行业，只有年轻的才是新鲜的夺目的。
而介绍到这，却又是要举出一个sm公司拟定了一个战略了。宝儿(boa)。当年她只有11岁，面
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