上，想象着矢野流云坐在椅子里喝茶看书的样子。
书房在客厅旁。陈青絮走进书房，目光在满书架的书，和桌上的笔墨纸砚间凝住。阳光透过窗户照在书桌上，给这书房镀上安静的气氛。书桌上合着一本手札，用棉线将上好的宣纸缝成一本古籍的样子。手札上用蝇头小楷写着：若樱夕落。
陈青絮打开手札，翻开最后一篇，见矢野流云居然用白话文在那手札上写道；
“用中国文言文来写日记，对我来说还是有些吃力，于是打算用云英教的白话文写下点东西来。我不知道中国人以怎样的眼光来看我，但我看得出，在得知我是日本人之后，他们最初的反应，是一种惧怕和排斥。但对于我来说，我喜欢中国，喜欢中国的文化，想要亲近它们。父亲说，我未曾谋面的母亲是个中国人。于是我不止一次地借由中国文化，来寻找母亲身上的零星味道。听说，她是个喜欢戏曲的中国女人。可惜的是，她未能等到我长大，听到我的唱本被搬上舞台。
《李后主》是我为了我的母亲而作。在写这个剧本的时候，我翻阅了无数中国古戏曲的典籍。我很欣慰，它找到了真正懂它的人。我想，小周后大概就像我的母亲，温柔多情，却又薄命。这就是中国人所谓的‘红颜薄命’吧。我喜欢去看林家戏班的戏，只因林姑娘将我内心里小周后的形象，也就是母亲的形象如此栩栩如生地刻画出来。我始终没有告诉别人，这是我的作品。我怕给林家戏班带来麻烦。日本在中国东北的行径，已经惹得天怨人怒。我看得出，中国人眼底隐藏着对我们的敌意。可惜，软弱的我，愚蠢的我，想不出任何办法来改变这样的情况。
我只能假装躲在我的世界里，不问世事。
但我遇到了云英，和四小姐。我始终不敢当着她的面喊她的名字。不知道从哪里生出来的窘迫，让我
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