“————屋里全是令人窒息的牛粪饼烟味儿，人都不敢呼吸，我扫了一眼，和其他农民家一样简单，沿墙高出一尺的木柜上铺着卡垫，墙用石灰水刷过，进门右边还有一间里屋，没有门帘，里面黑乎乎看不清是什么，大概是内屋儿或堆杂物的仓库。火堆正上方是个古旧藏柜，靠墙边贴了张佛画：一个无常鬼手握生死轮回大圆盘，正张口吓唬着活人。画很旧，底下贴了几张藏文佛经片段，都是印在些红红绿绿的纸上————那儿的姑娘都特别壮实，都挺会唱歌，少数民族的特点呗，我就常听到她们在树林里、山路上停下来唱，你虽听不懂吧，但听着那袒露无遗的女人嗓子里发出的声音也就够舒服的了。她们还把皮袄解下来扎在腰上，头发在弯下腰干活时就滑到耳朵两边。那儿的女人，纯天然，圆脸，两腮发红，鼻子不大，眼圈乌黑，看人直盯盯的，脖子和前胸皮肤白细，从侧面可以窥见ru房之间的凹处————”
和许还记得当时和赞说这番话儿时那模样，向往又回味。和赞进藏区住了半年多，吃了六月斋，忍了六月**，临了临了回来就学会搞出这么门手艺：配置各种稀奇古怪的药物。这也是有天分，和赞天生对各种植物过目不忘！
“丹丹滟”是他从藏区回来，碰着一个女人来的灵感。
他说，那女人蛮直率，食指和中指夹着香烟就向他走过来，随手拽一把凳子在离他很近的地方，一屁股坐下。那女人脸蛋儿长的还行，桌子底下，透过轻薄的丝袜，能感觉她身体的热度，她的头发蹭着他的脸，可以瞧见她的粉涂得不好，暗淡的灯光下颈部和胸
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