“叽叽嘎嘎”的声音，仿佛是从自己的体内传出来，烦躁不安，六神无主。
“他有可能在某个草原深处，也有可能躲隐到哪个山林里去了。”阿广悄然从帐篷外进来。“这里只是我们固定的场所，有人心情不好或想独处一段日子，就会带上一个帐篷，找一个绝对宁静的地方住下来。”
这个男人，他终于肯说了。
安琴急着追问：“他为什么要这样做?”
“因为这是最好的一种疗伤方式。人在极度痛苦的状态下，是不愿被人打搅的。两个月前，罗泽回来后，天天醺酒，天天疯了般写诗，写完后又统统撕掉。疯狂了几天后，他就消失了。我想，他是受了太大的刺激和痛苦，才一个人去躲起来了。”
安琴的心被蜇痛。
她想起自己对他的一次次伤害和决绝，以及那些未来得及拆看的信。纵然在他们分离的日子里，她依然无可避免地继续伤害着他。她开始懊悔，责问自己为什么不拆信，为什么不好好给他回信，以至于错失了两个月前那次相遇的机会。她能想像得到，他最后一次回来见她却见不到她的沮丧情绪。她想，这一次，他一定是对她绝望了。他连别墅都卖掉，像连根拔起的树，将自己迁移到了这片草原上。
他对她绝望了。而她却来了。他还会要她吗?会吗?他现在到底怎样了?他们会找到他吗?
“你知道我的名字，他向你说起过我?”她又问，声音虚弱，却充满好奇。
“是，只要他一醉酒，他没完没了地对我们夸耀你的独特和与众不同，还有你的小说。说你的时候，简直着了魔一般。可当他清醒时，对于这些却绝口不提。我很理解他的痛苦，也理解你。爱情的确像个魔，你对它的抗拒能力有多大，说明你的迷恋程度就有多深。”阿广款款而谈，又像是自言自语，“‘爱情有一夜之间就消失的恶习’——清醒的人于是学会抗拒。可这样的抗拒，有时却比染上恶习更痛苦。”
安琴禁不住侧目而视，她回味着那话里的含义，觉得身边的男人是一位阅尽世事的智者。在他眼里，她的心事和犹豫仿佛早已暴露无遗，没有一样会瞒得过他。如果没有过切身体验，怎会有这样的感悟?
面对安琴的讶异，阿广自嘲般笑道：“这句话不是我的原创，它是披头士乐队的一句著名歌词。”
原来他也会幽默。
安琴一分一秒地熬着，盼着……
她无数次地去泸沽湖，去附近的山林里转悠，去里务比寺，她坐在那里，听里务比寺庙的钟声。一下，又一下。许多次，她仿佛听到了他的脚步声。
晚上回到帐篷，阿广总会为她留好饭盒。有时候，阿广也会外出，但他从不透露他去哪儿，或干什么去?
有时候，安琴看到他和其他几个人在窃窃私语，她便竖起耳朵听，希望能听到罗泽的消息。但却总是失望。
她知道，她总被一种声音控制：“也许再等一天，他就回来了!”
那声音一直在她心头萦绕着，让她一分一秒地坚持下来。
这些天，她耳朵总是习惯性地竖着，她的听觉变敏锐了。
可她在草原里听到的就是风。只有风。纵然有风，草原也是那么寂静，那么与世隔绝，那么不可亲近。
无法入睡的长夜，湮灭感从四面八方挤压过来。她常常从床上坐起来，一动不动地，就那样听着风声。直到天亮。她从未如此清晰地聆听过风的声音。风的声音，一如人的心情，千变万化，无从捕捉。
那一夜，一场暴雨骤然而至，将所有的风声全淹没了。
在这暗成一片，连风声也无迹可寻的雨夜，安琴听着雨水“劈里啪啦”落在帐篷上的喧哗，那喧哗却带来一种更为特殊的寂静。
仿佛全世界再也寻觅不到雨打篷布以外的声音了。那么，假如没有这个帐篷，只有天和地的时候，下雨本身应该是没有什么声音的吧?
大雨从空中飘落，被吸入大地。大地吸收雨水的声音，不是喧哗，真正的喧哗是碰撞。
那鳞次栉比的屋顶，蜿蜒的高架桥，耸然挺立的电线杆，硬朗的水泥路，飞驰而过的汽车，居民区里无数的水箱，遮阳篷，遮阳篷下的空调，空调下的晒衣架……总之是在天与地之间增多了的层次和障碍，制造了大雨的喧哗。所以都市里的大雨才滂沱喧哗，因为它总在经受着猛烈撞击。
说到底，这种喧哗是人为的。太多的人群居在一起，才有了都市。为了生存需要，于是，人们在天与地之间设置了无穷无尽的层次和障碍。
从本质上讲，人是害怕孤独的。所以他们群居，制造拥挤，制造喧哗。在喧哗交织、拥挤不堪的人群中，孤独得到了暂时的消解。
但是心底深处的那份孤独仍在，永远在。
于是，为了更深地逃避，人们纷涌着奔向另一个逃难所——爱情，那向来被人们视为逃避孤独的最好的避难所。于是，都市里的爱情，泛滥成灾。在这种种美丽的灾难前，真正的爱情反而遁入虚无。
罗泽不顾一切地逃到这片干净得发蓝的草原上，到底是为寻找爱，还是逃避爱?
在这寂静的草原，孤独深刻见底，什么都无从逃避。
可他还是逃了来。因为脆弱。
逃避是脆弱的一种表现。这样的逃避，也许只是另一张门票，它只能带领你通往更深的孤独和更大的困惑。