，取其精华，去其糟粕。张斯以自己具体的做法，向大家展现该如何取舍……”
这样又臭又长的文章，流露出太多的主流意味，几乎是从同一个模子中印出来的。用已有的理论框架，将眼前的情况套进去，然后自顾自地解释，实在没有丝毫创建意识。但它确实有自圆其说的方法，尽管与事实相去甚远。
至于文风的改变，也掀起了一些波澜，但始终没有人怀疑。
“语言文字以及文体风格上自由、轻松、诙谐、生动，加之情绪上的激昂澎湃，读之令人振奋。字里行间透露出的是才华横溢，学富五车，狂放不羁……张斯的文风，始终莫测高深，令人难于把握。
有辛辣犀利，有温柔婉约；有庙堂之骈俪华翰，有江湖之野人献曝；有威武富贵贫贱不可摧之铮铮铁骨，有侠义诙谐热情混而成的丝丝柔肠……现在他又贡献了另一种别样的风格。按他自己的说法‘我们看文章，要问的只是两个问题；一，要表达什么？二，表达得好不好？’其它都是不足道的。
从未有人将文字分析的这么透彻，能达到这两点，也就是好文章了;
有了这样的思想，也就不难解释他的文字为何多变了，忽而古典雅致，忽而现代前卫，其实都只是为了清晰地表达而已。不必求固定要用什么体，不必求固定要用那些字，怎样写的好，便怎样写。
文字的形式或风格，总要与内容相适合。
就像他写武侠，那是发生在古代的事，所以要典雅温婉；写华夏的通史，篇幅辽阔，则要精炼准确；写眼下的杂文，义气纵横，则需浅白率真……当然，一个人能写出多种的风格，是要有才华与功底的，一般人尽管理解以上两点的要求，也是做不来的……”
另一些评论家，说的更直接：“嬉皮笑脸，不失为文章；亦庄亦谐，不失为巨作。”简短犀利，一句话将他捧上了高峰。当然，这也是占了他别的著作的光，若非有《国史大纲》，或是《人间词话》这样的专著存在，评论家才不会对一个少年作家说这样的话呢。
好在《传统下的独白》里均是好文章，评论家要举例子，俯拾即是，并不困难。
比如：“做女人和炒菜一样，是一番鬼斧神工的大艺术，内自三围隆乳，外至一颦一笑，暗自眉目传情，明至花容月貌，皆非糊里糊涂的亚当子孙所能洞晓者。”比喻新奇，语调轻快，将文字玩的顺溜异常，仿佛橡皮泥的一般，可以任意揉捏。
读者见了这样的文章，除了崇拜之外，还能说什么呢？而随着文章的登载，一些经典名篇，诸如《独身者的独白》《老年人与棒子》《十三年和十三月》，迅速流传，影响极广。不单各大高校到处是谈论的人，甚而已经成为社会的热点，许多的字词被人摘出来单独使用，在平日的闲聊中你来我往，颇为有趣。
“有许多人来跟我‘告状’，说张斯写了新文章，可把我们一批老家伙骂的惨了。我捡来翻一翻，果真如此，实在令人欣慰。
有人见着我的文章，可能要说我脑袋不正常，被人骂了，有什么好欣慰的呢？
被人骂自然不值得高兴，但也不值得生气，关键在于别人骂的是否正确。那篇《老年人与棒子》，写的极好，令人止不住击节赞赏。他说的情况确实存在，如今许多老家伙，包括我本人，明明已经不中用，却还占着位置，阻挡年轻人的脚步，实在不是什么好事。
国家要发展，民族要进步，就得把事情放手给年轻人去做。
张斯的人品不用说，温厚敦儒，待人最是好了。我就曾担心过，他因为这样的性格，写不出正经的评论杂文。只知做个老好人，到处和稀泥，那样的话，就实在没出息了，倒不如不写。好在见了《火与冰》《传统下的独白》都是极有个性的，不曾顾虑许多的人情俗见。
文坛中有这样的人，才令人放心，以后会有一个好的未来……”
这是白秋原的文章，依然是那样从容不迫，娓娓道来。他绝少给人写书评，或是推荐什么，一者是因为身体不佳，同时也是由于好的作品不多。
所以，尽管与他关系极好，张斯也不曾有过类似的要求。而这位老人家对他却关注的很，每当有新文章出现，总是主动上来说两句。文章尽管不长，分量却很重，对于大家的观感，或是阅读兴趣，有种极大的影响。