必须依靠创新加套路化。
比网文稍高一些的圈子便是轻小说这个圈子，不过华夏的轻小说确实不如泥轰发达，使得华夏不少有实力的轻小说作者都跑去泥轰发展，然后出口转内销，仿佛镀了一层泥轰的金，这轻小说的档次也便上来了。
其实轻小说的本质与网文没什么不同，都是为了轻松娱乐，只不过它在女性人物上的塑造要更好，毕竟是配有插画的，而且还可以改编成漫画，甚至动画化，所以它的影响力也不容小觑。
而这个青春文学显然又要比前面两者高一个层次，在钱四梁、苏曼文等优秀主编的努力下，青春文学的势头发展真的可以说非常迅猛，有不少畅销书都是青春文学的作品，其作者年龄普遍偏小，但是学生群体的消费能力真的很强。
但文坛之中最受人敬重的还是传统作家，无论是华夏还是泥轰。
这其实也是有历史渊源的，自古以来，华夏文人士大夫其实地位都比较高，而这个世界的华夏由于没有什么嗡嗡嗡文化大清洗，导致传统文人的地位一直居高不下，颇有些吴笛那个时代的“民国范”，大师辈出……
舆论普遍认为，能够写出有深度有内涵作品的传统文人，才是真正的作家，他们的作品能够教给人们做人的道理，是真正有价值的精神食粮，能够引导人们走上正确的道路……
其中传统文人中诗人的地位更是十分特殊，即使这个世界的华夏各种文化名人已经与吴笛那个世界完全不同，但它那灿烂的文明史中，依然出现了各种美妙的诗歌，诗人是整个华夏历史上不得不提起的一个群体。
可惜到了现代，好的诗人越来越少，因为他们的诗实在卖不出去，而有些所谓真正的有内涵有深度的传统作家，他们作品的销量，也实在惨不忍睹，除非是获得国内的一些文学奖，然后书也扩大了名气，不少喜爱装逼的人，才会去买个一本。
但是，在提到传统作家时，人们却自然而然会产生一种尊敬感，哪怕他传统作家的收入还不及网络写手的一个零头。
苏曼文这时又看向胡亦菲，对她说道：“你与天净沙谈新连载小说时，是和她见过面的吧，刚刚我说的对不对？
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