如果以后《轻音少女》能电影化的话，我希望使用《宝莲灯》中出现过的无阴影法。”
“无阴影法？那是啥？”周游从来没听说过这个奇怪的名词。
虽然《宝莲灯》的影响范围仅限于国内，但在日本动画界造成的震动却一点都不小。现代动画流行的是阴影法，通过在人物和物件上画出阴影，来体现立体感；而无阴影法则反其道而行之，不使用阴影，单单依靠画面的运动来产生层次感。
使用无阴影法的好处是，人物的动作流畅，看上去比阴影法要自然得多。然而，这种技术对制作团队的要求是全方位的。上至监督下至画师，只要有一块短板，制作出的动画就会层次不分，毫无立体感，甚至连人物与背景有时都会混淆。
从手冢治虫时代起，日本动画就一直生存在阴影之下，尽管所有人都知道有“无阴影法”这种高端技术，但从没有人能成功应用这种技法。就连日本动画界的教父宫崎骏，对无阴影法的尝试也以完全的失败而告终。
因此当《宝莲灯》横空出世之后，本来因为动画技术领先世界而沾沾自喜，连迪斯尼也不放在眼里的日本动画界，遭受的冲击可想而知。
只不过，技术的先进并不代表商业的成功。即使上美影用一部《宝莲灯》，打了整个日本动画界的脸，也不能挽回中国动画沉沦的厄运。历史上，宝莲灯上映7年之后，由细田守执导的《穿越时空的少女》，才在日本动画电影中，成功地应用了无阴影法。这部动画的上映，也意味着曾经领先世界几十年的上美影，只剩下水墨动画一项技术，别人暂时还无法复制了。
周游并不知道，自己拉来的这个监督大叔，在前世有着如此凶残的表现。他只知道《穿越时空的少女》这部动画电影口碑了得，却不清楚它在技术层面的意义。
而细田守挑战无阴影法，只是因为宫崎骏在这个技术上栽过跟头，他想要打宫崎老爷子的脸罢了。要是没有他的一意孤行，或许再过个17年，27年，无阴影法都还会是上美影的独有技术。
在听过细田守对无阴影法的解说之后，周游忽然有些期待了。上美影出品，采用无阴影法的《轻音少女》剧场版，会是什么样子呢？
不过在此之前，先老老实实用阴影法做tv版吧。毕竟阴影法可以用静止画面达到立体效果，在tv动画里混时间必不可少哪！