用瓷。由于型款多样，所用图案除补服纹以外，没有严格的制式规定，并堪外交之用，所以，官商重臣皆有使用。日久，取“出入宫廷、官居一品”的吉瑞，约定俗成。
王画到了昌南后，开了近十炉窑，花费了近万贯，只烧出比较成功的两件皇家瓷器。一件是一套系列，四朝三釉浮雕金康熙奉造器型皇瓷，也就是五个茶杯，一个茶壶，还有一个托盘。这是献给武则天专用的，没有拿出来，毕竟这些瓷器上使用了黄色与金龙纹，如果全部拿出来比赛后，再交给武则天，容易让人做文章。
还有这件瓷器，四朝三釉五彩金龙典贡瓶！
一对红色的璃龙耳，圆形瓶身，瓶身上几条五爪金龙跃然一片红海之上，居浅泽，闲庭信步；出深谷，展翼齐霞。上下两道还刻意点缀了云龙纹红色圆箍。从王画缓缓将它抱出来的时候，一种尊贵大气典雅就扑面而来。
看到这个瓶子，莫贺干沙哑着声音说道：“王中营，这次资器比拼我们输了。”
已经不用怀疑了。
比王画刚才拿出那第二件氍毹出来后，都不用让人置疑。
唐休璟低声问张嘉贞道：“这件瓷器造价几何？”
张嘉贞苦笑了一下答道：“唐尚书，造价不好计算，如果加上前期研发的钱款有可能近万贯，可只烧出这件瓷器，还有箱子里面那件瓷器，好象还有一套茶具组合，大概是献给圣上了。”
唐休璟挠了下头说道：“好器，好贵。”
王画恰好也听到了，有点哭笑不得。当然，只是报废了几十件瓷器，还不会将造价抬得这么高。主要先期的研发。前四种瓷器王画几乎一气呵成，现在他家窑上也有这基础条件。主要就是后面几件瓷器，再度试验正红与正黄，研发这两种资颜色变开了二十几炉窑。然后加上现在的高运输成本等等，最后将成本抬到这个不可思议的地步。
如果论单件造价，都接近他前世的近千倍。就是他自己一手手绘的瓷器，也不可能单件卖上三千贯，五百两金子，抢钱啊。而且这些钱大多数是他掏腰包的，不然有可能连大臣都能为些事进谏，说他贪污了。
有的成本是不能计算的，在研发时看似成本巨大，一旦投入生产，就可以成倍的收回来。可这一次为了烧成这几种瓷器，除了使窑上的工匠们学会了浮雕金的工艺，还有提高了烧正红的技术外，还有一项关健的技术——正黄。但用不上。
毕竟他们是私人瓷窑，就算不计成本，也有胆量敢烧，可卖给谁，除了皇家，那一个敢用这种正黄瓷？
因此，这次投资等于肉包子打狗，有去无回。
王画再次手搭在第六件木箱上，这件木箱比前几件木箱体积都要小得多。但武则天已经站了起来，走了过去。
既然小家伙将它命名为黄帝瓷器，除了自己外，任何人也不敢用，同样也承受不起。就是李世民在此处，也因为他不是一个正统的汉人，承受它也会存在争议。或者有人会因此说王画是谄媚。
看到武则天走过来，大家都知道武则天肯定是看到过这几件瓷器的。但前几件资器她坐在哪里没有动，唯独这件瓷器她走过来看王画打开，肯定是有原因的。更加对最后这件瓷器充满了期盼。
王画终于将瓷器拿了出来，这是一个大半尺高的笔筒。
他没有敢烧大件，第一因为颜色有可能反差过大，第二他也不能准确控制这种瓷器最重要的一环——窑变！
这就是窑变青花斗彩浮雕金黄帝九龙珍瓷，简称为黄帝瓷器，真正使用了高达18%的龙瓷浮雕金。
这也是他前世时快要去世前，与许多技术人员在一起，才研发出来的一种新瓷器，以故宫九龙壁图案，作为浮雕金主体，以正黄瓷设计出一套黄底青花云海纹，作为浮雕金龙的衬底。
这种瓷器最难的就是颜色搭配，它以正黄瓷为胚，大面积青花瓷作底在陶瓷史上还是第一次。特别是青花，多现于白胎，现在大片青花的蓝色与金色作补色，非常耀眼，因此对温度必须作一些调整与改变，使大片青花的蓝与黄色协调起来。
但众人看到这件瓷器时，都张口结舌，根本就没有注意到这一点，也许现在根本就没有出现过大片大片青花的瓷器，也不知道其中的奥秘。他们看到的另一种技术的产物，窑变。
烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。著名窑变釉有宋代的钧窑窑变、景德镇康熙年间的苹果绿和绿郎窑、雍正和乾隆年间的窑变花釉等。但也有史书记载吉州窑变为玉，景德镇窑变为朱砂，窑工以为妖，碎之不烧。可惜了两种名瓷的诞生。
现在这件笔筒上正因为窑变，釉下青花与花瓷的结合呈现出一种前所未有的色彩，无法以语言描述。云海纹中，黄釉为天，蓝绿为海，其墨色似土，厚重沉稳，九条金龙栩栩如生，腾云驾雾，似欲破空而出。连带着大家观看这件笔筒，都仿佛笔筒上带着袅袅
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