与听觉的辅助魔法，天天偷师。
拍摄手法，与演员沟通的方法，对镜头的要求，如何对剧本细节取舍等等等等，导演的实践场景与李约在书本上看来的知识一一对映地理解，收获出乎意料地多而庞杂，让李约一个小本子都记不下。
而且，制片人正是诺兰的妻子爱玛・托马斯。这种家庭作坊式的合作方式，正适合李约。爱玛给了丈夫最大的自由度，从某种意义上来说，导演与制片，在这个剧组相当于一个人。所以，李约要学习的对象，除了诺兰之外，还多了一个爱玛。
不过，爱玛的工作太琐碎太麻烦，财务计划的推行，处理各种商业方面的事务还要监督计划的执行度，李约觉得自己如果要拍第二部片是个真人电影的话，应该会找个可信的执行制作去进行这些协调与调度的工作，给导演一个没有后顾之忧的工作环境。
想要对整个电影流程全面掌握的话，不是不行，但更适合小投资的野台子，就象之前拍摄《奥罗拉》一样。一旦要拍摄投资上千万上亿的正式电影，还想这么做的话，那就是纯粹是自己给自己找麻烦。
诺兰神秘感十足的剧本设置与特有的非线性讲述故事的导演手法，给李约带来了很多灵感。从芝加哥到伦敦，李约一路跟着剧组奔波，间隙中，她边写边修地写下了她第二部电影的大纲。
不知是不是李约隐瞒得够好，虽然她在剧组里混得很好，跟谁都能说两句，连摄影大哥大瓦雷・菲斯特都能指点她两句，但谁都没发现她是还在公映的大卖影片《奥罗拉之死》的导演。或者不如说是，根本从未往那方面想。这让介绍她来的奥德斯基也觉得神奇有趣。
五月初，连映13周的《奥罗拉之死》终于在北美下画，遗憾的是，北美总票房终于还是没有突破2亿，1亿9千三百万，这也和放映后期影缩院线有关。
不过，让福克斯探照灯大出意料的是，海外票房竟然比北美总票房还要高！李约天天闷在《蝙蝠侠》的剧组里，自然不知道她被国内八卦人士人肉成透明了，
《奥罗拉之死》被引进国内没受什么刁难，主要是思想很正面光明，画面也没有任何“不良”，也许还走了点关系，总之《奥罗拉之死》走进了国内影院龙战乾坤最新章节。
在亚洲的宣传重点，自然放在她这个年轻的华裔导演，和得到圣丹斯电影节的摄影师十五岁的汉克・李身上。噱头足够，一下就吵爆了各大媒体。
有人封她的华人之光，自然也有人说是她被吹捧过度，还拿出她以前的高中成绩来说明问题：不过是个拍了部小电影的普通学生，去了趟美国，就被吹捧着这样，痛斥国人崇洋媚外。在这种情况下，抹黑她的也不在少数。说她们一家财产来源不明啦，移民不爱国啦之类的上纲上线的说法，弥漫各大论坛。
不论这些言论如何发展，总之，李约之名在李约不知道的时候已经响彻全国。关注度高，票房连爆。五月底下画时，海外票房已达到2.3亿！全球总票房直击4亿！
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