住哀求，中国女人向女主角提出一个非常胆大的建议。先逃出去，再想办法劫狱。在昔日爱情的冲击之下，女主角、中国女人连同几个慰安妇在晚上悄悄溜出看慰安所。但是她们的逃跑计划并不完美，很快就被人发现。中国女人和几个慰安妇都被枪杀，而女主角却逃得一命，被几个中国人救了下来。
巧合的是，这几个中国人正式男主角偷偷放跑的人。在得知男主角即将被枪决的消息，这些中国人决定和女主角返回去救人……
“谢尔曼先生，这是我们看过的最精彩的故事之一，但是，”其中一个编剧有些局促地说，“您是不是在剧本里过度展示了日本人的美好面？为什么男女主角都是日本人，而且其中一个还是日本军人。这样的故事设定太有争议了，我们担心民众的反映。”
“任何一个国家都有好人和坏人，即便是在当时的日本也不例外。”杰德解释道，“我们不需要将整个国家描写成野兽国家一般，即便真的是野兽国家，他们还是有几个偶有人性的人。这部电影不仅要挖掘日本人对中国人的伤害，更多的是我想探索战争对整个人类人性的破坏。你们想想看，还有什么比医生在战场上大肆屠杀平民更具批判性呢？而且片中的男女主角也是不幸的，他们的爱情没有结果，他们的生活没有未来。一个成为了杀人魔，一个成为了慰安妇，这不正是我们对那场战争的批判么？如果你们要拍什么‘手撕日本鬼子’或‘手榴弹炸飞机’的话，那就请你们自行拍摄，而且不许用寰亚影业的名义！”
“什么‘手撕日本鬼子’？”寰亚影业的人当然还没有领教过抗日神剧，自然未能理解杰德吐槽。但是他们也明白了，杰德的剧本大纲是不可能修改的。事实上作为他们的专业来看，这个剧本无疑是最好的。
首先剧本跳出了国仇家恨的圈子，而是从人性的堕落和觉醒来阐释这个故事，这也避免了日本人总说自己道歉了是你们中国人不依不饶罢了；其次这样的枪炮玫瑰的设定也会博得西方观众的热爱，西方观众或许能接受感动身受。
毕竟当年日本的干爹——美国在关键时刻还是拉了日本一把。在很多西方人看来，日本并不是当年二战中的加害者，更像是一个做错了坏事的孩子。现在爸爸已经教训好了这个孩子，所以大家都要原谅这个孩子并接受他。而中国仿佛就是大洋对岸的恶龙，不仅不服美国哥哥的管教，还要欺负日本这个卡哇伊的小孩子，真是太坏了！
但是杰德剧本很直接地告诉你，当年的战争你以为只是伤害了中国人么？你以为当年的日本人也不是受害者么？杰德从“反战”和“人性”的角度来拍摄这部电影，别说好莱坞的精英分子不敢乱批评外，估计戛纳影展和柏林影展都要追着杰德去参加了。但是这种设定却会让某些人觉得不舒服，为什么抗日神剧会流行，还不是符合了某些人的心态。
杰德看到寰亚剧组成员的犹豫，便冷笑着说：“怎么，担心某
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