“番位”这种东西，在普通观众眼中，或许无足轻重，普遍认为演技才是最重要的。
有的还会拿以前的老剧，如《老三国》、老版《红楼梦》、《大宅门》等举例。
但如果真是这样，又怎么解释，诸多一二三四五六七八线明星，乃至四旦双冰那个级别的顶级女星，乐此不疲的争番位呢？
他们闲得么么疼吗？
显然不是。
事实上，“争番位”最初并非内娱特色，而是一种外来的舶来品。
千禧年之前，内地影视圈，仍秉承学院派传统，番位排序无所谓咖位、人气高低，一切都为角色服务。
正如上面举例的《老三国》，老戏骨扎堆，但没人在意自己的名字，排在第几个，完全按照角色重要性排序。
但在千禧年之后，随着两岸三地影视圈，交流愈发频繁，港台资本携成熟的明星运营团队，进入大陆发展。
自那时起，他们便开始有意将其惯用的“番位”体系，通过合拍片、合拍剧的方式，强行引入内地影视圈。
目的很简单——通过番位排序，拉踩内地艺人，进而抬高自家艺人咖位。
营造出一种，“最当红的内陆演员，也只能给港台新生代作配”的错觉。
比如《画皮1》，甄子弹身为男配，却位居一番，压番周讯、陈昆，还有那谁谁。
搞得吃了暗亏的两位女主，在第二部撕成麻瓜。
又比如《赤壁》，“萌萌站起来”只是个特出，宣发期却全程猛踩赵那谁和宋嘉，光速跻身华语影坛一线女星之列。
这并非是恶意揣测，而是某位知名吴姓好莱坞大导，与曾多次担任金马奖组委会主席的朱大导，在坡县的一次公开采访中，明确表达过的思路。
他们就是要利用执导合拍片的话语权，包括金像奖、金马奖的提名规则，哄着那些功成名就的内地明星，甘心给他们力捧的港台新生代作配。
对于那些愿意配合的怨种，这帮老登还会适当“奖励”一个金马奖、金像奖提名，以鼓励更多内地明星跟风妥协。
啧~
真特么会玩啊~
但该说不说，他们确实成功了。
如“天庭宴”这批港台新生代，踩着内地
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