手里拿着两份房产文件。
“清水湾相邻的两栋海景别墅，都已经过户。一栋在您和青霞小姐名下，一栋在林先生和邓小姐名下。这是钥匙。”
两串黄铜钥匙放在桌上，在晨光下泛着温润的光泽。
赵鑫拿起属于自己和林青霞的那串，轻轻摩挲着钥匙齿：“森哥和圆圆邓知道了吗？”
“还没说，您亲自送过去好些。”
“好。”
赵鑫把钥匙放进口袋，“下午我去趟医院复诊，顺便把钥匙给他们。婚礼场地那边，威叔怎么说？”
“威叔昨晚带徒弟们，连夜搭了个模拟舞台。”
李国栋翻开笔记本，“他说要按照‘情感记录系统’的要求，在场地各处布置隐藏传感器。测试很成功，连风吹过灯笼的摆动幅度，都能记录下来。”
赵鑫点头：“告诉威叔，安保预算再加三十万。我要的是万无一失。”
正说着，办公室门被敲响。
前台阿玲探头进来，脸色有些紧张：“赵总，有两位从法国来的客人，说是王家卫导演介绍来的。一位是摄影师杜可风，一位是艺术指导张叔平。”
赵鑫眼睛一亮：“快请。”
五分钟后，创作中心，临时变成了国际会议室。
杜可风是个高瘦的澳洲人，一头金色卷发。
说话时手舞足蹈：“王导把剧本大纲传真给我了，巴黎部分我想用16毫米胶片手持拍摄，那种粗粝的、不安定的质感，最适合表现艺术家寻找的状态。”
张叔平则沉静许多，香港人，戴一副黑框眼镜。
他摊开一本厚厚的速写本，上面全是巴黎街景和人物造型的草图。
“东西方爱情观的视觉对比，我想用色彩和构图来表现。巴黎线用冷色调、不对称构图、大量玻璃和金属反光；台北线用暖色调、稳定构图、木质和布质感。”
许鞍华仔细看着那些草图，忽然指着一张台北老屋的图。
“张先生，这里能不能加一扇窗，窗外有棵橄榄树？电影里遗孀的故事，和我们之前拍的《橄榄树》，可以有个意象上的呼应。”
“可以。”
张叔平快速在速写本上，添了几笔。
“而且橄榄树在西方，也是和平的象征，正好契合‘等待太平’的主题。”
顾家辉和黄沾也凑过来。黄沾指着巴黎线的人物造型。
“这个艺术家穿这么花哨，唱歌的时候要不要加段香颂？”
“要，但得是变调的香颂。”
杜可风比划着，“我认识一个巴黎地下乐队的键盘手，他能把传统香颂，改编成电子迷幻风格。我们可以找他合作。”
罗大佑忽然开口：“台北线的音乐，我想用月琴和唢呐。月琴是思念，唢呐是悲壮。最后在香港交汇的时候，让唢呐和萨克斯风对话。”
“这个想
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