…”
“《寻枪记》的价值，在于它超越了通俗故事的悬念追求，以一种近乎残酷的真实，触碰到了现代化进程中最先觉醒的那批人内心深处的集体无意识焦虑。它的‘寻枪’，实则是一场找不到出口的精神跋涉，其结局的虚无与疲惫，发人深省。”
这篇评论，一下子将《寻枪记》拔高到了“时代寓言”的哲学层面。
它在文化馆内引起的震动，甚至超过了小说本身。
原来那些看不太懂的人，再读小说时，眼神里都带上了几分肃然和新的思考。
大家毕竟是文化战线上的同志，信息来源的渠道比较多样。
随着时代的发展，昔日耀眼的职业褪去了光环，变得普通，这些人面临的困境和马山一样。
当一个人失去耀眼的身份后，巨大的落差感，以及家人，亲戚朋友，社会各色的目光都变得不一样了，社会评价一下子从“事业有成”骤然跌至“普通人”。“造导弹的不如卖茶叶蛋的”这句顺口溜就源于此……
司向东拿着这期《东海》，反复读了好几遍，手指敲着桌面，满心感叹。
他起初就觉得这部小说不凡，可更多是写作手法上给他带来的震撼，看了《东海》才知道背后深刻的隐喻。
几乎同时，《浙江师范学院学报》（社会科学版）刊发了一篇角度迥异的论文：《叙事迷宫与意识深潭——析〈寻枪记〉的现代主义技巧运用》。
这篇学术论文，则把焦点完全放在了写作技法上：
“作者司齐大胆采用了意识流、内心独白、时空交错等现代主义文学技巧，成功地构建了一个主观的、扭曲的叙事迷宫。”
“这种摒弃传统线性叙事，直指人物混乱内心的写法，在近年来的文学创作中尤为罕见。它并非炫技，而是形式与内容的完美统一——马山崩溃的心理状态，正需要这种支离破碎的语言形式来呈现。”
“其对幻觉、记忆碎片、感官印象的捕捉极具先锋性，为探索当代中文小说的叙事可能性提供了有价值的案例。”
这篇文章，极大地打击了谢华的观念。
他捧着学报，看得比《西湖》杂志本身还认真，手指划过那些“现代主义”、“叙事迷宫”、“意识深潭”等术语，脸色变幻不定。
一种强烈的危机感和好胜心被彻底激发出来。他将学报重重合上，推了推眼镜，眼神锐利地看向司齐空着的座位（司齐大概又去图书馆躲清静了），内心暗自发誓：“技巧而已！终究是小道！文学的根本在于思想深度和人文关怀！我一定要写出一篇在思想上彻底压倒你的作品！”
而《杭州日报》的文艺副刊，则展现了另一种声音。
一篇短评写道：“‘意识流’写法固然新鲜，但《寻枪记》是否过于沉溺于形式实验，而忽略了小说的可读性与大众审美习惯？
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