多时候在听，偶尔在笔记本上记两笔。
直到话筒传到了索林手中。
顿时，原本轻松的会场安静了一些。
索林的风格大家都知道，他是个严肃的激进派。
“我们要警惕一种陷阱。”索林的语速很快，没有任何玩笑的意思，“那就是为了取悦读者，去写那些让人舒服的故事。”
“作品一定要有起承转合吗？一定要有清晰的结局吗？”
他看向在座的众人：
“我们生活的这个时代是混乱的，是没有逻辑的，今天发生的事，明天就被遗忘。”
“如果我们还在写那种结构完整且逻辑严密的故事，那就是在撒谎，是在逃避现实。”
索林继续说道：“文学应该反映这个时代的本质。”
“我们需要写一些难懂的东西，如果读者读不懂，感到痛苦，那说明我们写对了，因为生活本身就是让人读不懂的。”
这番话虽然偏激，但确实指出了当下文学面临的困境。
有人若有所思。
在一片低声的讨论中，顾远举起了手。
在场的众人纷纷将目光投向他。
开始猜测顾远接下来会说什么。
他是会支持还是反对？如果没记错的话，他的《花束》和《雪国》都完美契合索林的观点吧。
“我非常赞同索林先生的观点，文学确实需要直面时代的复杂性。”
顾远平静的声音，被翻译成各种语言传递到同行们的耳朵里。
他们看着这位年轻的华国同行，暗道了一声果然。
然而，很快，话语就迎来了转折。
“但或许，我们可以换一个角度来看待传统与难懂的区别。”
“俄国理论家曾提出过一个概念，叫做陌生化。”
顾远相信在场众人都知道这个概念，但还是用最通俗的语言解释道：
“简单来说，生活里的很多事情，我们做多了就麻木了，比如我们每天吃饭、走路、和家人说话……因为太熟悉，我们其实并没有真正看见这些事，也没有真正感受到它们。”
“而文学的目的，就是通过艺术手段，让这些熟悉的事情变得陌生。”
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