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一张唱片上大约有五六首乐曲，全长在半个小时左右。在斯派罗更换唱片的当口，主人家的小姐，十八岁的黛安娜·雅各布森走了过来。小姑娘有些不好意思的问道：“斯派罗先生，你能告诉我刚才的那首乐曲叫什么名字吗？”
斯派罗拿起唱片的包装递给小姑娘，“第一首曲子叫《蓝色多瑙河》，据那些中国人说是一个不知名的奥地利音乐家的作品。这首乐曲的全称是‘美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲’。曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句：你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤，不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。”听着斯派罗如念诗一般的解说，雅各布森小姐的心思也随时浮想翩翩，这是一位多么优秀的音乐家才写得出来的作品呀，只有浪漫的人才能写出如此浪漫的乐曲，怀春少女开始想象这位“传说”中的作曲家的样子。“斯派罗先生，你知道这位作曲家是哪国人吗？”
“那些中国人说你是奥地利人。”斯派罗知道的都是吴复告诉他的。管委会在听取了广泛的意见之后，做出了一个决定，就是除管委会批准，任何幸存者都不能冒名文学艺术作品的作者。如果任由幸存者盗用他人的作品的话，也许会出现大量李鬼撞车的情况，已经出现过好几个文青盗用太祖诗词在土著读书人面前卖弄的了，好在十九世纪中叶已经没有多少诗词可以盗用了，不然幸存者中还不知道要出现多少七步能诗的才子。至于外国人的作品，也严禁盗用，如果因为需要向外展示之些作品，一概以作者姓名不可考作答。如这首《蓝色多瑙河》随着唱片传播出去，在斯派罗问起作者时，吴复生就告诉对方这是一个奥地利的年轻作曲家的作品，光复军中的某人去欧洲出差时遇到他，听过他的演奏之后觉得不错，就把这首曲子买下来了，现在作者本人已经找不到了。这样做主要是因为，如果说这是中国人写根本没人会相信，幸存者中会西洋画的还有几个，会作曲的却一个都没有，这种随时会被人揭破的谎话实在是没有说的必要。再说约翰·施特劳斯现在才三十多岁，说是个年轻人也不为过，而《蓝色多瑙河》还要等九年才会写出来，就算以后暴露了西方人也不能指责光复军说谎。
“不知道以后能不能见到这位作曲家？！”雅各布森小姐憧憬道。
有了留声机的加入，这个宴会双精彩了几分。约翰·施特劳斯一系列的作品，《维也纳森林的故事圆舞曲》、《享受生活圆舞曲》、《柠檬树花开的地方圆舞曲》、《艺术家的生活圆舞曲》、《南国的玫瑰圆舞曲》、《春之声圆舞曲》都提前面世了。这些乐曲都是他十年左右以后的作品，《春之声圆舞曲》与更是写于1883年，也就不会暴露这些乐曲的来历，象写于1858年《闲聊波尔卡》、
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