讲清楚，仿佛这些『性』格是天生的。甚至于很多人物根本没有内核（也就是行为的根本或说原始动机），『性』格被设定好后完全支配了行为，这属于脸谱化的写法，有些角『色』写出了『性』格的成因（东城的大部分人物都是如此），但这些成因只是为了解释『性』格，内在并不存在逻辑『性』，动机事件散『乱』地发生，而没有连贯构成坚实的内核。考虑到出场人物众多，能有两三个角『色』写好，我已经很满意了。
至于我对人物的要求，要分区分写实手法和象征手法。写实手法为主来表现的人物，一般遵循冰山原理，作者在写的时候对人物的内核（所谓灵魂所谓自己）、内在渴望（包括产生渴望的事件）、内在渴望的对外辐『射』（也就是对他人的期许）、理『性』思维和掌握的知识、人物此刻的心情（包括对理『性』对身体的影响）已经明了，并在人物的行为中一一体现这些，而读者则要从作者给出的信息中分析出作者知道但没有写出的东西，大部分时候，这种分析不是依靠逻辑和知识，而是依靠人生经历，也就是所谓代入感的差异。象征手法为主刻画的人物则不同，心理学方面的东西可以统统抛弃，没必要解释原因，作者关心的是要表达什么，用怎样的语言去表达，如果说写实手法写出的人物是几可『乱』真的油画，那么象征手法写出的人物则是抽象画，每个人都有自己对它的解释，事实上也没有标准答案。小说里出现的人物通常以写实手法去表现，但作者要表达的东西越来越抽象时，就会增加象征手法的分量。
具体表现在小说里，写实手法喜欢用
（本章未完，请点击下一页继续阅读）