在他看来不值一提。因为同样的报酬，起点大神在里面需要50倍劳动。
那么，我一年写100万字，只能换一万多的稿费。也就是说我付出1000倍的劳动力，才能比得上韩寒的图书的版税。我要赚韩寒一本书的钱，需要写一亿文字！
韩寒说他如果能写1000万字那么就能赚两亿，这是放嘴炮。但两亿在国内似乎不太可能，但国外的国外的顶级作家版税一本书确实2亿――单位，美元。是韩寒的六七百倍收益。
我们中国独有的扑街网络作者，付出一千倍劳动力能够达到韩寒的效益，
我们中国独有的扑街网络作者，付出60万倍劳动力能够达成国际顶级畅销书作者的效益。
在韩寒看来，我这种人算卑微到什么程度？
新时代的“鲁迅”，质疑另外一批和他们不是一个圈子的作者，质疑另外一种商业模式。
恩，我想到鲁迅批判鸳鸯蝴蝶派了――
民国时期报纸上连载的通俗小说，写得快、太监多。
当时没有互联网，所以报纸上连载是他们的天下。
仙侠小说的还珠楼主，还有张恨水他们是代表人物。
当年这些说得上名号的报纸连载通俗小说的作者就如同番茄、唐家三少今天那样红。而且，同样被站着说话腰不疼的另外一群文人批判。
鲁迅喷惯了，很多都喷的对的。但我们也得知道鲁迅喷错的也不少。
他喷鸳鸯蝴蝶派这一点，鲁迅搞错了。
鲁迅的老娘这样的人民群众思想境界不够――就看不惯鲁迅那样有水平的文章，而喜欢看张恨水的快餐小说。所以，鲁迅一边批判鸳鸯蝴蝶派，却要一边跑腿给他娘买鸳鸯蝴蝶派领军人物张恨水的最新小说。
人家鸳鸯蝴蝶派的代表张恨水在当年就说出了一番朴实的道理，我们写字是为了混口饭吃的。
唐家三少在几十年后，又说，我们这一代网络作家就混个温饱。
我也说，我们这群扑街作者还在水深火热中。
写书混口饭吃，难道有错？
难道写书谈报酬在外国值得敬佩，在中国却是个遭人鄙视的？
扫大街、刷盘子，我们都知道他们付出了劳动。但是，我们得意识到，相当一些人不认为写书是应该获得报酬的，也不认为写书应该是为了吃饭。
有人感觉到震惊――写书是搞文化是搞行为艺术，谈钱多俗气，多俗不可耐！
所以，我们的文化领域不繁荣。
近代，我们在文化领域落后，主要是因为，我们很多人下意识觉得文化不应该谈钱。
我们的道德标准太虚高了，高到写书谈钱也被一些人下意识鄙视。
5、
其实，要我说，韩寒这是站着说话腰不疼。也许他是善意。就如微服私访的皇帝贵族看到民间老百姓没饭吃，诧异说，没饭吃，他们不能去吃肉吗？
实体书出版，在中国有多难，这不用我说。实体书能卖像韩寒那样的，国内更是比大熊猫还少百倍。
起点这个平台，起码让许多不能靠实体出版养活自己的人，找到一口饭吃。而且，这样的人有不少。具体数字，我不是起点官方，也不是统计局的，但凭借业内人的直觉，我断定，至少有一两千人是靠写点写书吃饭的作者。还有几千人不靠起点稿费吃饭，但起点的收入，多少能够改善一下生活吧。
同样的，实体书上能容得下网络小说的酝酿的新题材、新风格吗？
网络小说不断在创新，不断有新的题材诞生。随便那一年，至少都会新诞生一两个流派。修真、穿越、异界、网游、无限、洪荒、国术、随身这些是引起『潮』流的大流派，至于小流派就更多不胜数。这些题材、这些流派，在此之前，都是世界上从来没有过的！
从来没有过的新事物诞生，人类不是应该感觉到惊喜。每一种新事物，不都蕴含着陈旧老物所没有的生机吗？
而这些代表着勃勃生机的新题材，在实体书领域多半是会被拒之门外的。
6、
实体书，创意上讲，落后网络小说20年以上！因为，我们目前实体书不是以创意为主。而是以文笔、思想『性』？文笔？思想『性』？难道这比想象力，奇幻、夸张的探索更有意义？打破现实，难道不更具有思想『性』？
同样，网络小说的想象力，比电视、电影更先进至少十年。
好莱坞五亿美元打造的《阿凡达》从创意上讲，基本上是中国三流的“网游”题材小说上的翻版。而网游小说，在中国在起点，已经被几千名作者写烂了。
我们的电影，拍不好。首先就是创意烂，编剧不行。为什么编剧不行？因为编剧都是挂着名字，百分之之九十九的电视电影剧本都是枪手代稿。混出头的编剧做包工头子，揽工程，赚差价。
再，戳破这层黑幕，也喷他个一回！
实体出版更是如此，固定好了稿酬的实体书。比如，千字一百。那么有些能够轻松出版的作者，就会找枪手代写。给个15~50的价格，n多枪手屁颠屁颠的去代写了。
如果是在台湾出版的长篇幻想小说，那么，一些著名作者会写个开头几万字，给出版社看看，通过之后，后面的几本甚至几十本连载的都是枪稿了。
枪稿这件事其实也没什么，古龙开始都是写枪稿的呢，起点开创无限流的宗师z大，在写无限流之前据说也是写枪稿的。
绝大多数人来说，做枪手，赚的肯定也比自己写要多。
不过，枪稿是人家定下的题材。肯定没有自己写自由。
自由，是想象力和创意的基础。
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