确知孰先孰后。画幅由横改直，图中布局从横展推作纵深。红军由下而上行军队型略呈倒“之”字走向。领导人所伫立的山头也移至画面中央，主角的焦点益见明显。随着画面阔度收窄，两侧山峦距离缩近，穿越其间的川黔公路更形险隘，无疑凸显了扼守其要的娄山关形势何等重要！这种改变切合词意的描述，读者细赏之不难体会由横改直的变动原因。
李可染先生在画中设『色』以墨调和朱膘、赭石，调子较沉暗厚实，明亮度较低，凸显“残阳如血”之意境。对光源向背处理则一贯重视，这种微妙变化在山体块面的明暗及狭道的受光效果上尤见明显。全幅结构规整，笔墨精严，雄奇壮丽，气象万千，在因应当时环境下，造就了一帧文学『性』、艺术『性』与时代意义结合的精品。
萧宸这幅《娄山关词意图》原是新婚之前小姨送给他的礼物之一，他对文物其实没有太多收藏之心，但对慈善倒是颇为支持，所以这次拿了出来。
萧宸拍出的第二件文物，乃是黄玉狩首虫身坠。此物玉为黄绿『色』，遍体受沁呈红赭『色』。上部为一兽头，较肥大，与身不成比例，用阴刻线勾出五官轮廓廓个大竖耳，一耳残缺，颈部有一穿孔，系两端对钻而成比例部圆长而齐唇，似猪嘴；兽身如虫腹，较短，上有浅而宽的人字形阴刻凹槽，表示身体轮廓，兽的双手托着下巴。在兽的头顶和双臂上有粗而浅的阴刻网格纹，网格较大，呈平行四边形状。从玉质、造型及雕琢工艺看，均具有红山文化玉器的风格。这件文物最后的拍卖成交价格是132万，也是他的新婚礼物之一，却是一位爷爷的老同志，原文化部某位副部长送的。
萧宸拍卖掉的第三件文物，是元朝房大年的《京都万寿山图》。
房大年，元文宗朝人，文宗图帖睦尔亦擅画（天历元年1329—1331）文宗居金陵潜邸时，命臣房大年画京都万寿山。大年辞以未尝至其地。文宗索纸画布位置，令按稿图之。大年得稿敬藏之。意匠经营，格法遒整，虽绩学专工，所莫及之。（《辍耕录》元—陶宗仪著）从这段史料中可以得知，元文宗时确有有万岁山及其作2件；即文宗作稿、大年画。然而，文宗皇帝命房大年所画的“万寿山”究竟是何地景致呢？查《辍耕录》载：万寿山在大内（今北京古元大都）西北太『液』池之阳（今景山公园），金人名环花岛。中统3年修缮之。其山皆以玲珑石叠垒，峰峦隐映，松荟苍郁，秀若天成。引金水河至其后，转机运斡，汲水至山顶。出石龙口，注方池，伏流至仁智殿后，有石刻蟠龙，昂首喷水仰出，然后东西流入太『液』池。山上有广寒殿七间，仁智殿侧在山半，为屋三间。山前白玉石桥，长二百尺。直仪天殿后，殿在太『液』池中园坻上，十一楹，正对万岁山。山之东也有苑囿，奇兽珍禽在焉。车架岁巡上都，先宴百官于此。浙江参政赤德而尝云：“向任留守司都事时，闻故老言，国家起朔漠日，塞上有一山，形势雄伟。金人望气者，谓此山有王气，非我之利。”金人谋欲厌胜之，计无所出。时国已多事，乃求通好人贡，既而曰：“他无所冀，愿得某山以镇厌我土耳。”众皆鄙笑而许之。金人乃大发卒凿掘，辇运至幽州城北，积累成山。因开挑海子，栽植花木，营构宫殿，以为游幸之所。未几，金亡，世皇徙都之。至元四年，筑宫城，山适在禁中，遂赐今名云。留守司在宫城西南角楼之南，专掌宫禁工役者。由元入明“万岁山”再次更名为“煤山”既崇祯亡处。
画中所绘景『色』千峰竟秀，万壑争流，祥云弥凤阁，瑞气罩楼台。亭台轩榭，廊延蔓迥，飞檐高啄，勾心斗角。图中心位置绘有巨型太湖石，集瘦、漏、透、皱之美。画中还零星点缀人物数十。远处山间白云蒸腾，一片祥云瑞气如仙境一般。
这也就是元代万岁山的由来及当时的风貌，房大年按文宗所绘稿本创作的京都万岁山，与史料记载“万岁山”风貌相符。按此图右下房大年所属为“至顺三年”，时为1332年元月，此时元文宗已入大都登基，万岁山情景是何，观者正可与房大年的《京都万岁山图》对照研究，图中所绘建筑样式，景物绘画也无不显出浓郁的时代风格。
这幅画估价是280万，萧宸原本以为可以卖出350400万，不料最后只卖了320万，让萧宸颇为郁闷，虽然卖多少都不归他，但这幅画是小姨去年送给他的两幅房大年作品的其中一幅，只卖320万让他很是不爽。至于另一件，则是房大年的《万岁山图稿本》，这件比《京都万岁山图》更为珍贵，萧宸这次也没舍得拿出来，因为这件《万岁山图稿本》他记得很清楚，在前世里，2010年拍卖的时候，起拍价是1200万，但结果居然以3.35亿成交，创下了古画拍卖价格的记录，因此他现在肯定不会把它卖掉的。
房大年此人上面已经说了，就不多讲。只讲万岁山此作，从史料中可以得知，元文宗时确有有万岁山及其作2件；即1、文宗为房大年作稿本《万岁山》图；2、大年临文宗稿本创画《万岁山》图。
文宗帝和房大年二人所画《万岁山》，峰峦竟秀之间，云水楼台掩映，亭廊轩榭，纵延蔓迥，楥檐高琢，勾心斗角。图中心位置绘有巨型太湖石，正如《辍耕录》记载：“……中有小玉殿，内设金嵌玉龙御塌，前立玉假山一峰，西北建侧堂一间。”此石高大玲珑，集瘦、漏、透、皱之美。画中宫娥侍人数十，各蕴机趣。远处山间白云蒸腾，一片祥瑞气象，直如仙境一般。观此可信文献中对万岁山的记载。
房大年所绘《万岁山图》与文宗帝所绘稿本时代一致，在笔法、设『色』、局部景物乃至作画人的地位、心态以及作画的天赋均存在些许差异。如文献所言房大年并非职业画家，这一点在他的作品中可以得到印证。而作为臣下（文帝刚刚禅位与明宗约为1328年秋冬至1329年春）为曾是皇帝复为储君的文宗之命按稿描绘《万岁山图》，其严谨认真，宁拙毋巧、一丝不苟的卑微臣下心态也在图中表『露』无遗。远没有文宗帝来的洒脱飘逸，气象沉厚奔放、灵动博大。从二作细微处亦不难发现，房大年所绘山的轮廓和祥云树木等用笔滞板，平淡无奇且稍显琐碎；而文宗帝挥毫使转气定神闲，中册并用，跃纵有度。其间楼阁台榭，文宗帝也同样举重若轻，界画线条沉雄高古，静中有动，与有为无为之间尽显华贵与儒雅气派。
关于文宗帝《万岁山图》中无款一节，根据《辍耕录》载：“文宗索纸画布位置，另按稿图之，大年得稿敬藏之。”从这一节中考察得知，文宗稿本上未署名款实为情理之中的事。而此时文宗尚居金陵潜邸，（应为禅位明宗被立为皇太子之际）此刻禅让皇帝位与明宗的图贴睦尔（元文宗）为何偏偏让一名既不是职业画家又未到大都见过万岁山的臣下房大年画万岁山图呢？以史推之，一则时逢图贴睦尔正处于韬光养晦之际，（约在1328—1329年间）二则房大年才高品重或颇得图贴睦尔赏识；遂于再度登基之前赐稿令画《万岁山图》足以显见文宗帝纳贤并能礼贤下士的帝王智慧和胸怀，此亦堪为千古君臣又一佳话。尤堪欣慰的是：此二件君臣作品能双双于近七百年之后再度齐聚，个中缘机奇哉深矣。
所以说，元代万岁山的由来及金代以来的变迁情况，房大年按文宗所绘稿本创作的《京都万岁山》图，与文献记载“万岁山”风貌较为吻合。房大年所绘款属“至顺三年岁在壬申正月房大年敬画”。时为1332年元月，此时元文宗以入大都登基近三年，（元文宗此年八月在大都驾崩）元文宗与房大年所绘的《京都万岁山》，图中建筑样式也无不显出浓郁的时代风格。据徐邦达先生2001年鉴识认为：“此作《京都万岁山》图，应是存世真迹孤品无疑。”据已知的国内外公私收藏资料调查表明：该作品系元代文宗帝与臣子房大年二人传世最为可信的珍稀之宝。
如此物品，萧宸即便没有收藏之心，也得等价值上去了再卖才是正理。
这次慈善会拍出了总价值4100多万的珍贵文物，其中萧宸就贡献了600万，可谓大手笔。不过萧宸的拍卖是匿名的，倒也没有引起什么关注，只是快散场的时候，叶成材一脸肉疼地凑过来哼哼道：“妹夫啊，你可真是大手笔，前面两件一百多万的也就算了，那房大年的画现在可是极少，你怎么把它给拍了！”
萧宸笑道：“怎么拍不得？其实我是实用主义者，书画也好，文物也罢，在我眼里，只要不是把国宝往外流失，最好都卖给民间，这钱还是花在更需要的地方才好。”
叶成材有些呆呆地看着萧宸，终于叹了一声：“为『毛』我的觉悟就这么低呢？”
萧宸和叶玉灵都忍不住笑了出来，萧宸想了想，问道：“你要房大年的画，是想收藏还是想转手？”
叶成材哈哈一笑：“转什么手呀，我虽然比起妹夫你那小姨来是差了十万八千里，可我也不缺钱用呀，我要来自然是收藏了。”
萧宸哦了一声，笑起来：“好吧，等合适的时候，我送你一幅，保证让你满意。”
叶成材顿时呆了一呆：“送我一幅？”
萧宸含笑点了点头。
叶成材清醒过来：“那啥叫合适的时候啊？”
萧宸跟叶玉灵对望一眼，笑道：“你结婚的时候。”
叶成材睁大眼睛，然后一脸苦相：“杯具啊……哥打算一辈子单身贵族的啊！”
叶玉灵听了，鄙视了他一眼：“你再拖两年，你看爸还让你进门不。”
叶成材长叹一声：“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”