里反复地回味。可以这么说，李西闽通过一个“傻子”的眼睛，给了我们一扇明亮的镜子，每一个人站在镜子前面，都可以窥见自己的内心——无论是恐惧还是坦白。判定一部恐怖小说是否成功，关键在于能否让读者在故事中发现自我，甚至能够得到某些反思，我想这一点甚至远远超过了恐怖小说本身的意义。
“这股幽香从何而来？我顺着幽香朝那张大床飘去。我来到了床头，看到了那个双人枕头，我伸出了手掀开了那个双人枕头。我看到一朵鲜艳欲滴的玫瑰花，我禁不住伸手去触摸它，可是在我伸手触及那朵玫瑰花的一刹那，花突然枯萎了。”
这是《血钞票》的主人公顾晨光的第一个梦。我发现李西闽是如此钟情于对梦境的刻画，就像他早年所写的具有诗化语言的纯文学作品。我不知道李西闽是否读过弗洛伊德，但梦始终是他的恐怖小说重要的一部分，他以自己的方式，完成了中国式的梦的解析。
我一直认为，语言是小说的皮肤，尤其对于恐怖小说而言，这层皮肤更加重要——正如《聊斋志异》里的经典故事——《画皮》，我一直认为聊斋故事绝不恐怖，但唯有《画皮》例外。世界上什么最恐怖？那就是隐藏在鲜艳美丽下面的东西。所以，唯美主义的诗化语言，富有画面感的细节勾勒，电影镜头般的感官叙述，这些都构成了恐怖小说不可分割的部分。圈内人都知道，李西闽是出生于六十年代的军旅作家，曾经在各类文学刊物上发表过百万字的小说，也出版过多部长篇小说，这些作品无论是什么题材，都无一例外地充满了诗意的语言。从这个角度来说，李西闽还真是一块写恐怖小说的好“材料”。
读到小说的最后，我竟产生了一种博尔赫斯式的感觉，结局
（本章未完，请点击下一页继续阅读）