直到下课铃响，梁晓生才回过神来。他看向张潮的眼神很复杂，似有千言万语，最后却只说了一句：“你说的不错，希望你能坚持自己的道路。下课！”
梁晓生离开以后，同学们都围着张潮，叽叽喳喳地讨论刚刚他刚刚讲的这些观点。这些同学大多数都是在“现实主义”引领下，走上文学道路的，所以张潮的观点对他们来说格外具有冲击力。
“现实主义”一直被视为国内文学的正统所在，十多年后，梁晓生能凭借《人世间》获得“茅盾文学奖”，凭借的就是这个奖项对现实主义作品的青睐。
但是现实主义作为一种创作原则，确实有点“穷途末路”的意思。除开国内还有像梁晓生这样坚持在这个阵地的大作家以外，国外已经几乎没有纯粹的现实主义作家了。
张潮自己本身就想多尝试一些写法，肯定不会拘泥于现实主义。所以和梁晓生这样好为人生的大作家言语相左也是难免的了。
下午他又赶回燕大上了课，不过只有两节，不到4点就下课了。
张潮正想回家去，燕大剧社的社长崔文钦给他打了个电话，让他去看看《窝头会馆》的第一幕排练，张潮惊讶道：“你们这么快就能脱稿了？”
崔文钦有些得意地道：“背书嘛，对我们燕大学生来说还不是小case。”
看完剧社排练已经是晚上六点多钟，张潮不得不说，燕大剧社的骨干们还是很给力的，短短一个月时间，台词和表演就已经有模有样，当然和人艺是不能比，但是在大学生当中肯定是佼佼者了。
排练完，张潮正准备和剧社的同学一块去食堂吃饭，但接到了一个陌生的电话，张潮接了起来：“喂，我是张潮，请问哪位？”
“晚上好，我是《南国人物周刊》的记者严菊。我们周刊想要对你进行一次专访，想了解一下你最近的创作动态，不知道什么时候方便呢？”
对于南国系的媒体，此时张潮还是有一定好感的，毕竟双方的“合作”还算愉快。张潮脑子里过了一下最近的课表，就和对方约在了后天的下午。
两天时间很快就过去了，张潮下午一下课，就去了《南国人物周刊》位于燕京朝阳中传大学附近的分部。
这里已经搭起了一个专业的摄影棚，张潮先去拍了几张定妆照，说是准备用他来做封面人物，倒腾了一个多小时才拍完。
接下来就是专访环节了。
严菊是一个留着短发、精神干练的精英范儿女记者，寒暄过后，就直入
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