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此后的几天时间里，陈麟风如同一台机器，按照时间表高速运转，不停的穿梭于各个派对、私人俱乐部和片场会客室。
短短的一周时间，光是比较正式的会面，他就约见了诺兰、昆汀、彼得杰克逊、卡梅隆等好莱坞大导。
都是好莱坞权势榜上排名前列的人物，大家的共同话题还是有不少的。
诺兰和昆汀着重于剧本方面的讨论，与彼得杰克逊、卡梅隆两人，则主要在聊特效与镜头。
陈麟风这些年能力值这块，早就不再是当年纯靠“参考借鉴”的水平了。
和这些顶级导演一块，他也能讨论的有来有回。
最终的结果，也还算不错，诺兰和昆汀当面就很爽快的答应会在最佳导演这个奖项上投他一票，甚至愿意帮着联系朋友。
最佳电影方面，则只保证了自己的一票。
彼得杰克逊和卡梅隆两人则稍稍隐晦一些，老家伙没有给出太明确的回复。
不过看形势，应该大差不差。
陈麟风对这个结果还是挺能理解的。
最佳导演这个奖项，说实话，他的竞争对手不是很多，只有《为奴十二年》的导演这一个。
其他几部片子，如《华尔街之狼》《漂亮国骗局》等，虽然质量不错，但题材上来看，并不占优。
至少政治正确值不足，有很大的劣势。
而《为奴十二年》，怎么说呢，导演的资历实在是不太够，电影本身在镜头语言这块，真算不上最顶级这一档。
靠着政治正确，拿最佳电影确实很有可能，但最佳导演，就有点难了。
前世最佳导演由《地心引力》这样一部科幻片，拿到最佳导演，就很能说明问题。
要知道，奥斯卡可是最讨厌科幻类题材的。
如此一来，《小丑》就成了目前最具优势的选择。
锦上添花谁都会做，也就难怪这些导演这么好说话了。
当然，也有一部分原因是，这几位实在是不太看得上《为奴十二年》导演史蒂夫·麦奎因。
纯靠着政治正确得奖，在这些老牌导演眼中，属于是典型的歪门邪道。
如此一对比，陈这个“外人”都变得眉清目秀起来。
更何况，以陈如今在全球的声望，某种程度上，和他们这些大导演是同一级别的人。
在他们看来，他们才是一类人。
值得一提的是，《为奴十二年》如今“政治正确”的名声如此响亮，少不了《小丑》团队在背后的推波助澜。
从二轮投票开始，《为奴十二年》在最佳影片这个最高奖项上的攻势就极其猛烈。
他们把“政治正确”这张牌运用到了极致。
反映美国黑奴血泪史的电影，其题材本身在奥斯卡评委中具有强大的先天情感号召力，尤其是在非裔评委群体和具有强烈自由主义倾向的白人评委中。
并不是说白人评委们多能共情黑人，而是他们很能共情于自己在参与一项伟大事件这一举动本身。
《为奴十二年》的公关团队本身也很懂这一点，或者说，制作方从立项开始，就在瞄准这一点。
围绕着影片“揭露历史真相”、“疗愈种族创伤”、“时代亟需的警世恒言”等核心信息，公关团队展开了声势浩大的宣传。
以至于到2月初的时候，媒体上已经充斥着对影片社会意义的高度赞誉。
“《为奴十二年》不仅仅是一部电影，它是对美国灵魂的一次拷问。”（《纽约时报》）
“在种族议题再次成为焦点的今天，这部电影的出现恰逢其时，它理应获得最高认可。”（《洛杉矶时报》）
“选择《为奴十二年》，就是选择正视我们历史中最黑暗的篇章，选择走向和解。”（《华盛顿邮报》）
……
网络上，尤其是一些关注社会议题的平台，更是掀起了支持浪潮。
大量的相关帖子涌现。
“不投《为奴十二年》就是漠视历史苦难。”
“拒绝它就是拒绝种族平等的进步。”
甚至有一些更激进的言论开始冒头，“奥斯卡有责任纠正历史的错误，颁奖给《为奴十二年》是唯一道德的选择。”
这种强大的道德压力，让许多评委，尤其是中间派评委，感到了无
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