卢鸿遇上的难题很简单，也很现实，那就是――他找不到写大字的『毛』笔。
『毛』笔起源已久，民间传说秦时大将蒙恬偶然将兔毫浸入石灰水中而发明『毛』笔，事实上『毛』笔的历史远在秦前。远古之时便有缚毫为笔，到秦朝『毛』笔纳毫入管，方有了现代『毛』笔的雏形。只是当时笔的笔杆与笔头是分开的，笔头写得磨损严重，不堪复用时便将其退出，纳入新笔头固定了再用，便同后世签字笔更换笔芯一般。这种做法称为“退笔”，宋时东坡诗“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”便是指此。到得汉代，制笔之法渐渐成熟，外形与后世『毛』笔已经一般无二。
只是自汉及晋，以至隋唐，所制『毛』笔大多是紫毫小笔。所谓紫毫，是指是野兔脊背上最长的全黑『色』『毛』料。盖汉以前书法艺术地位并未确立，文字只为实用，自然是以写小字为主。汉时多在竹简之上书写，当时又无高桌大椅，书写之时，左手持简，右手执笔，因此『毛』笔必须弹『性』出众，以便挥写。又因竹简本身吸墨极少，『毛』笔蓄墨不求过多。汉代『毛』笔，便纯为兔毫所制。
到得晋时，书法之风大盛，制纸工艺日渐成熟，对笔的要求自然也发生了变化。虽然晋时纸张书写前均经过处理，颇为光滑，但无论如何，纸吸墨较之竹简要多得多。此外晋时书风大变，行草盛行，一笔每连贯成行，对『毛』笔的蓄墨量要求更高。因此晋时兼毫笔较为通用，多采紫毫掺狸毫、青羊毫制成。
此时正值唐初，所见『毛』笔多为纯紫毫或以紫毫为主的兼毫，且均为短峰小笔。唐初书法也多以小字为主，便是题碑书丹，也不过寸字，所用『毛』笔自然无须长峰。且兔毫峰本不长，更兼当时制笔时，笔头纳入笔管颇深，少则三分之一，多则至半，也做不出长峰笔来。
前时卢鸿临写，多为二王书帖，以及当代名家墨迹，所用『毛』笔自然无有不妥。现下要认真习练书法，自然按照后世的思路，从大字楷书入手。只是如此一来，身边的『毛』笔便不够用了。只苦了小三儿，为了满足自己公子的愿望，将左近笔庄全跑遍了，还到幽州去了一趟，就是找不到卢鸿所求的大笔。
卢鸿没有
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