不怎么出名的新手导演…”
“啊？他不是导演？”
沈良笑了笑：“你得庆幸，他不是导演！”
肉巴没咋听懂，但她也不纠结，立刻给钠扎回了信息…
沈良看了看她的动作，也懒得说什么，很干脆的睡觉了…
……
其实陈导演的电影特点是反转反转再反转，类型化现象严重。
其实，如果他能就此保持自己的风格，也不是一件坏事。
毕竟，票房就是王道，观众喜欢看，就有人投资。
他的作品，说白了，就是“收益大于一切”的纯粹商业项目，即所谓的“活儿”。
他会不惜一切代价，将尽量多的通俗元素和主流类型打包放在作品中，安排最直接明了的表述方式，设计最明快舒适的影片节奏，以及实际上非常浅显的‘发人深省的点’来提供观众对上价值的潜在渴求来实现离场感，贴合最广大的受众群体。
这一系列操作带来的，就是绝对意义上的爆米花电影，他对此属性并不避讳，不太会在作品内容上为了“伪装深沉”而让步娱乐通俗性，“装深沉”当然有，但却是为了同样通俗的离场感，主次关系处理得相当清晰。
甚至路演时候，带头高喊“刀在手，杀陈狗”。
人就是不知足，赢了票房还想给自己造神。
《解密》致敬诺兰…
然后画虎不成反类犬。
但凡自视甚高的人会犯的错误，陈思成一个没落，全都犯了一遍！
诺兰的镜头美学自成一派，取景的空旷和寓意的深远相得益彰，于是就有了影片中鲜红的沙滩、令人恐惧的巨物尸体、高耸壁立的悬崖、波涛汹涌的大漩涡…
目瞪口呆，幸亏知道电影的题目是解密，不知道的还以为在拍密室逃生呢！
关键这些特效出来的时候，电影也只是尽力营造那种“不明觉厉”的氛围，真的除了起到一个造型上的作用再无其他。
——对电影剧情本身毫无推动力！
拍电影和写一样，情节的自洽是撑起影片骨架的首要因素。
在这点上，《解密》先天不足。
其实，中国观众挺忌讳名利双收的人…
肯定会挑刺的！
你要么好好赚钱，要么就玩艺术。
否则，那点
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