然后，他就戴上耳机听音乐了…
想起那句著名的评价：《流浪地球》打开了中国科幻大门，《上海堡垒》直接把它关上了…
科幻片来说，它基本上是把中国科幻能犯的错误都集齐了…
滕崋韬导演跟郭凡…
本质上是不一样，可以归纳成旧电影创作与新电影创作的代差。
什么叫旧电影创作思维？
就是他们所谓科幻是摁按钮，用一个看起来包含所有科学和工业过程的仪式，直接得到科技结果——摁按钮，想吃什么就有什么。
就没有一个系统的工业逻辑…
《上海堡垒》，世界末日了，吃穿用跟现代没什么两样…
实话实说，《上海堡垒》对比程晓东《古今大战秦俑情》在对科幻的解读上几乎是没有任何进步的。
科学幻想在旧电影人思维里就是一味让故事更不一样的佐料。
《上海堡垒》，仙藤、外星人有了，在他们看来就很好了，足够了，够科幻了，然后去努力把“亘古不灭的人性”拍好就妥妥的又是一部优秀电影了。
因为理解粗浅，所以创作也粗浅，所以《上海堡垒》拿着火药武器打“怪兽”，结尾还要“致敬”《英雄儿女》和《独立日》。
坏就坏在《流浪地球》先出来了！
它是有逻辑的，科幻和人性是结合在一起的，每一個大奇观的小细节都是经过科学与艺术结合的推敲，而不是仅由美术部门拍脑袋。
有这样的对比，《上海堡垒》的成色不言自明！
最典型的例子，武器方面，花哨的东西也有，但是没有几样东西是有用的。
电影里的德尔塔机械人明显子弹对他们的攻击是无效的…
主角团明明有导弹、火炮、坦克、手雷或者更高科技的东西不用，科幻战车和无人机没事的时候到处都是，有事的时候反倒很少出现，非得每次都用枪去打同时主动上前送死。
这不是神经病吗？
《上海堡垒》这部电影，唯一的优点就是烂的非常均匀。
要说它哪里最烂，一时间还真的说不出来，因为它简直无处不烂，烂得如同一团乱麻，根本抽不出头绪。
对了，《上海堡垒》的出品
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