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当事情发展到已经开始质疑世界级古董文物博览会的专业性和权威性这种严重地步后，没有人敢轻易发表言论，罗格身为副主席，现在就算是被张明和英国《卫报》美国《纽约时报》等记者逼上了绝路，也不敢多说一个字。
罗格示意工作人员收起梵高的《女人和女孩》系列手稿，同时对四周拿着长枪短炮围上来的记者们说道：“tefaf的实验室无法同时容纳太多的参观者，所以请大家暂时移步博览中心的多功能会议室，这些手稿会同时带到会议室，就在大家的眼皮子底下，接受大家的监督。我相信，半个小时之内，tefaf高层会拿出一个让人满意的方案。”
等张明和一干记者以及刚才看热闹的行业资深收藏家们进入会议室后，没到十分钟，tefaf的新闻官就在罗格的陪同下过来，给出一个比较公平的建议：“请三家报社的记者，《普拉西》手稿的主人，还有大家共同推举出来的两名第三方公证人，一同参与鉴定，这已经是实验室能够容纳的人数上限了。”
于是经过现场乱哄哄的选举，英国的《卫报》，美国的《纽约时报》，荷兰的《电讯报》（荷兰城市马斯特里赫特是展会举办地），以及英国的著名收藏家克拉克夫人和法国皮诺家族的亨利*皮诺，都有幸加入到鉴定见证队伍中。
tefaf只是一个三十年历史的国际盛会。但是为了保证他们的权威性，组委会添置了不少精密检验设备，在会展中心两英里外建有一家研究所。
这七张梵高的素描画其实并没有进行碳十四的鉴定，而只做过一些常规检查。因为碳十四主要是用在考古学中，尤其是五万年以内的文物样品的检测。碳十四的半衰周期是5730年，梵高的画只有不到两百年的时间，用碳十四放射性碳做检测，首先是成本不划算，其次是碳十四鉴定需要取一克以上的样品，而一张手稿画是远远没有一克重量的。
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