香港回归以前，由于地方上对电影的审核制度宽松，且大多数电影的生产是为了给黑帮老大洗黑钱，但随着回归后审查力度的加大，香港电影的产量也随之缩小。
林飞从小就看香港电影，对于香港的那些电影明星，更是熟记于心，也曾幻想过有朝一日能像他们那样，但随着成长逐渐放弃了，但是没想到现在误打误撞的居然能够和儿时羡慕的明星一样拍电影。
虽然曾有过不情愿，但听了徐铮和陈可心的话，林飞开始渐渐的喜欢起了电影，主要是被这些人感动了。
虽然香港电影是以娱乐为主的商业电影模式，但是，在娱乐的内核，却散发着社会阅读的模式，而使得香港电影在影像中或多或少的对社会现实获得一点的认识与了解。
年少时，林飞也是从电影中得知了很多自己未曾触及过的东西，包括第一次打架，都想像陈浩南一样。
更何况，寓教于乐是中华文化中的优良传统，而香港电影在二十世纪五十年代以前跟内地电影几乎是相互融贯的。
如香港的多年以来的住房问题，从二十世纪五十年代的李晓导演的《危楼春晓》，到60年代的秦剑的《难兄难弟》，再到70年代楚原的《七十二家房客》、方育平的《狮子山下》系列，甚至是八十年代成龙的《警察故事》、九十年代张之亮的《笼民》等，都多多少少的反射出香港社会的住房紧张的问题。
又如香港的治安与黑社会问题的严重，也在不少的电影中出现，甚至警匪动作片成为香港电影的主流之一，如《英雄本色》、《黑社会》等。
香港电影是香港社会现实的某种反射，因而也贯穿了香港人的重要精神面貌：乐观自信。
即使是在回归以后有了祖国这个“母亲”这个“大家庭”，即使是面临困境与挫折，这种在港人的日常生活中所凝结的香港精神也被融入于影片之中，无论回归之前，或者回归后的作品中。
最近香港拍摄的电影，一直说要回归正宗的港片，林飞也看了几部，有些真的很不错，但有些就差太多了。
殖民地的历史是香港十九世纪以来的不可挥抹的痕迹，也虽然给香港带来了不少的伤痛，但是，不能否认这种殖民统治所带给香港的积极的影响，尤其是二十世纪六十到七十年代香港经济的腾飞，而也使得乐观自信成为港人的一个重要精神面貌。
一久六一年，郭伯伟爵士担任港英政府的财政司，直到一九七一年。
在这十年当中，他推行所谓的“积极的不干预”政策，主要是认为政治家与文职官员不必像工商界人士那样通晓经济，也不比为商业衰退承担责任；而政府只需为了赤贫者的利益进行最低限度的集中干预，使得扣除掉通货膨胀因素，香港的实际工资增长了百分之五十，月收入低于四百港元的家庭从百分之五十下降到百分之十六，更是使得香港逐
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