会有人投资的，没投资就拍不成电影，所谓艺术只是给电影提供溢价的包装而已，因为艺术的标准是没有办法量化的；其次，我感觉让观众共情比在欧美拿奖更有意义！”
“欧美拿奖…第六代们有没有讨好国外？”
“这个问题怎么说呢…我推荐你看看戴锦华教授的《电影理论与批评》，很明确的解释了你这个疑问…我简单说两句，话语权在他们手里，是不是艺术佳作，评委们说了算，所以，你要不自觉迎合他们的审美…”
“如果把影展当成一场游戏，那加入游戏的前提就是地接受了游戏的规则，而诸如国际文化的游戏规则，显然并非由第三世界国家参与制定的…电影更是如此…”
“所以，我认为，虽然说第六代们包括第五代的很多电影都是好电影，但在创作过程，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实！”
“至少天美公司的大部分导演都想着先立足国内，然后再考虑走出国门…“
“以前不是这样，以前你得先征战国外，赢下一两个影展的奖项，回国了，找几个媒体吹一波，你才有机会拍片子…”
“《奇门遁甲》太难看了…”
“袁和平已经七十多岁了，他把握不住市场，不清楚观众喜欢什么，所以，就做了一版雾隐门大战外星人的故事…是挺扯淡的…”
“老派的香港电影人都是飞纸片成长起来的，所以，他们没有完整剧本的概念，基本上有个点子，有个差不多的剧本，找齐演员直接就开整了，至于剧情…拍的时候再想就行了！”
“当年他们处在才华巅峰期，我举个例子，《方世玉》的编剧是刘振伟，当时刘振伟其实在救场《东邪西毒》，拍摄《东成西就》，是元奎请他写的《方世玉》，要是别人请他写，刘振伟肯定拒绝，但是元奎不一样，他俩属于托妻献子的关系，刘振伟老婆生孩子，是元奎送去医院，而且跑前跑后照顾…三天时间，刘振伟写出了《方世玉》…”
“对很多创作者来讲，才华这东西总量是恒定的，年少的时候惊艳一时，到了后来，就不行了
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