艺术培训，所以他的概念是模糊的。
而刘山莉久经舞台历练，经验丰富，准确把握到了这一点。
如今要做的其实很简单，强化杨琛的信念感。
内心的东西很难把握，但是杨琛有这个潜质和能力，所以他需要的是一点刺激，一个契机，一把打开阀门的钥匙。
刘山莉一个电话招来了京剧团的朋友。
笛子、笙、唢呐、弦子、箫、檀板、大锣小锣，大铙小铙，琵琶月琴，十来位伴奏老师听了刘山莉的招呼，很快赶了过来。
杨琛连忙上前一一拜会。
“《桃花扇》？”
“还是昆曲儿《桃花扇》？”
几位老师交流着，很快找到了感觉，准备就绪了。
可以说就冲着杨琛这碟子醋，刘山莉包了一顿饺子，现在就看他这碟醋入不入味儿了。
如果按所谓的方法派，表现派和体验派来划分，杨琛自我感觉是体验派这一挂的。
因为他能沉下去，这可能与他特殊的经历有关。
总之，当杨琛站在戏台子上，台上的灯光亮起来，锣鼓檀板那么一响，杨琛感觉四周的黑暗被光芒彻底淹没，台下的窃窃低语被伴奏压下去。
这么一瞬间，杨琛感觉所处的戏台这一片空间是那么耀眼，把观众席衬得黯淡了下去。
有一股力量在他的心里沸腾起来，他仿佛听到了戏台发出的声音，所有的恐慌和不安都从意识里消失了。
这一瞬间，他感觉到了自由，一种挣脱了所有束缚的自由。
原来老师说的是真的，这个戏台是活的！
杨琛感觉到了那种生命力，所有的伴奏声交织在他的脑海里，成了万花筒，成了走马灯！
一股奇异而磅礴的力量将杨琛拉进了另一个世界。
粗糙的布景，身上的戏装，台下的观众，在这股力量的影响下变得模糊起来。
江南烟雨蒙蒙，秦淮水榭花开，金陵玉殿莺啼晓，水袖柔婉，昆腔曼妙，一折桃花扇，红的不是桃花，而是红颜血……