得水》的话剧剧本初版也给搞出来。虽然林东峻没有看过《驴得水》的话剧演出,不过这部电影在台词、表演风格等方面都充满了话剧感,所以,写作这部剧的话剧剧本并没有电影剧本那么复杂。
话剧表演因为固定舞台上,表演空间相对更封闭,直接面对观众,缺少画面冲击,所以话剧讲求现场的整体调度,讲求演员的台词功力和表现力,主要通过台词来表现戏剧冲突以及和观众互动;
电影是一门综合性艺术,没有场景的限制,通过镜头的变换以及后期的剪辑、特效等东西可以表现出更多的东西。电影剧本创作以故事的情节和结构为主,故事的流程性强,剧本的写作强调的是“画面感”与“动作性”,而且要求节制,最好台词能越少越好。
通俗来讲,就是话剧用对话讲故事,电影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。
《驴得水》话剧剧本的场景描写相比于电影就很少了,而台词方面需要修改的并不多。所以,实际上相对于电影剧本的复杂,话剧剧本花费林东峻的精力更少。
最终,在花了一周时间后,林东峻把《驴得水》的两个本子都写完了。当然电影中的那首主题曲《我要你》林东峻也写了出来。
谱曲方面,林东峻上一世也混过一段时间乐队,前身也从小就请家教学过乐理知识,谱曲能力虽然达不到专业级别,倒也勉勉强强,主旋律、伴奏等东西也搞了个七七八八。
到时还是要找人完善一番,毕竟自己不是专业的。
这两天俞菲鸿已经处理完了剧组的所有工作,待在家里看小说啥的,看到林东峻终于完成了剧本,赶紧接过笔记本电脑看了起来。
林东峻揉了揉眉心,捧起菲姐给他倒的咖啡喝了起来,这几天费劲修改电影剧本费了他不少精力。
一个好的电影剧本,有时候要修改十几版,花费几年功夫慢慢打磨,才能最终定稿。林东峻在别人的基础上,加上经过系统加强的各种能力,目前做起这事还算得心应手。
半个多小时后,俞菲鸿已经粗略看完了整个电影剧本,想了想道:“我觉得你现在写的这些比起当初你口头说的故事性更强了,很多环境、人物的刻画,矛盾冲突都处理的很有张力,真没看出来,你还挺有本事的啊……”
听到菲姐的感叹声,林东峻摊在沙发上翻了翻白眼:“看来菲姐之前还是对我的能力有疑惑啊,竟然敢怀疑我,哼哼,今晚家法伺候……”
菲姐听到林东峻要用什么家法惩罚她,顿时脸色有点绯红,羞涩不已。
这段时间俞菲鸿一直住在这边,自己租的房子偶尔过去打扫下卫生,她可是知道林东峻口中的“家法”是什么……
虽然两人之间还没突破最后一层关口,可是这段时间很多羞耻的游戏都玩过了,她可是知道林东峻的各种花样的……
“咦,你这写的是什么东西?《我要你》什么啊?”菲姐为了转移话题,看向了电脑旁边的几
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