以发挥出很多好看的情节及细节出来，甚至可以将子影与两名男性园林工之间的关系延伸出美女总裁与雄壮花工的花边故事。如果哪一天哪个作家有心的话，我们就把版权转让给他，他不但完全可以随心所欲的去做所有好看的细节描绘，甚至在逻辑思维中也非常吻合独居女性的生理及心理特征。对于我们这个埋伏功底比较深厚的作品来说，繁育出很多精彩的细节及片断实际上是极端轻而易举的事情。如果其他作家在创作这部作品时抛开许多关于逻辑边界线论述的话，更新到两千章也是非常有可能的事情。
不知我们的读者发现问题没有，在我们那些极其枯燥乏味的逻辑讨论中，尽管缺乏详细细节的描述过程，但是很多东西还是在我们面前逐渐变得的越来越清晰起来。即便现在你想阻止它向纵深发展而始终让它保持在这么一种状态的努力也无济于事。没办法，既然故事真实的一开始就发生了，无论你如何阻拦，它都必须朝前发展。故事的内核动力一直在不断的进行着各种不同类型的发酵，打破，重组，分离，置换，聚合过程，它不以你的主观意志为转移。就像楚紫及山戊死亡之后要火化，与浩牺牲之后要火化一样，山戊与浩的其他亲人必然要来到火葬场进行告别仪式。既然他们的亲人来临现场，那肯定就会带来一些隐藏死者秘密的证物。山戊父母的到来，揭开了山戊与玫瑰的渊源，与浩父母的到来，揭开了与浩与玫瑰的渊源，所以从这点来看，我们非常努力而完美的做到了玫瑰与文学主题环环相扣书写方针。
我们曾经试图将玫瑰的主题元素抛开，独立的讨论一些关于其他方面的问题。比如说，林惠。实际上对于这个年龄段的林惠来说，也同样避免不了她将来或者说现在已经有过接受玫瑰的经历，尽管一些玫瑰并不代表爱情，还有事业还有其他的仪式等。而另外，当我们走进楚紫及山戊死亡现场的一刹间，就注定了死亡与推理的碰撞过程。虽然，我们假设了许多楚紫死亡与阴谋相关的可能性伏笔，但是，实际上这些看来非常合乎逻辑的设计并不理想。因为陈立格既然决定楚紫是唯一的合法继承人的话，那肯定是在其家族会议上基本是个达成协议的决定。其他家庭成员即便有反对的意见，但是陈立格在这个家族的权威决定性是客观存在的事实。即便有其他人阻拦这个计划的施行，作为浪迹江湖一生的陈立格也必然有解决问题的足够能力。 而事实上，从老船王将企业顺利转交到女儿身上的情况来看，西方国家对于继承者身份的维护很明显十分有利。而另外，即便陈家家族其他成员对楚紫采取了所谓恐吓手段而导致楚紫一定死亡的概率也并不很大。假如楚紫接受了这个恐吓不死呢？实际上对于这些九零后来说，除非他自己愿意死，否则谁也不会凭借一张虚拟的恐吓信件而自杀。
所以，我们在创建这个小说的框架之中，就明确确立的一个原则立场是在逻辑上滴水不漏。我们要让他成为世界上第一部维系逻辑完整的作品，第一部将故事创作与文学讨论融为一体的工作日记体作品。而实际上，对于第一部将故事创作与文学讨论融为一体的工作日记体作品这个概念来说，其实只不过是个擦边球的说法，因为这种手段在《红楼梦》及其他作品中的出现已经屡见不鲜。曹雪芹在小说中安排了大量的品诗场面，实际上目的性与其说是大家亮诗，不如说在交流创作诗词的经验而已。
实际上对于大观园内的下层女性来说，打死也不能创作出那样水准的诗歌，甚至这些诗词的高难程度，现在连高级教授都自愧不如这些下层女性的创作能力。当我们再次回到那束自杀现场的神秘玫瑰的时候，实际上还有一个最重要的疑问就是，那束玫瑰被移动的背后到底隐藏着一个怎样的移动动机及移动过程。这点非常重要。因为对于子影，林惠，与浩，电视记者来说，他们都有移动玫瑰的可能。并且，这些人移动玫瑰的背后都隐藏着一个几乎是属于亚无限制循环的秘密。
在谈到我们这个作品的亚无限制循环属性时，出现了与无限制循环程式关系上辩证形态。我们几乎是在一个比较封闭的别墅中完成了故事的构建。尽管故事以此为基础向前后左右不同层次的空间延伸，但并没有繁衍出一个比较相应的虚拟空间。由此，我们对于这个虚拟空间所产生的质疑时，那些已经属于过去时的空间是否能够列入虚拟空间范畴的问题。如果这个提问不能成立的话，那么又如何解释现在实体空间与过去及未来空间的问题。