子。但是，事情的结果并不完全证明过程。因为不同的过程，总是促成相同的结果。逻辑有时候是只是具有特殊意义存在的东西。
就像我一生中曾经演出过近三百场的《睡美人》，我的理解范围仅仅只是保留在王子解开恶魔对我(公主)的诅咒，我怎么对待王子就是。而实际上，这个王子的出现对于我来说，他什么时候出现对于公主来说都一样。因为对于公主来说，她沉睡的那些日子在某种程度上来说实际上就是一个全息似的空白。此时此刻的她没有意识，也没有任何提醒她在未来的某个时刻，会有一个王子来揭开她的魔咒——对于当时已经没有意识的公主来说，实际上任何提示都没有必要也没有意义。因此，肉体的封存其实就等于封闭了灵魂。所以，在我的表演中从来不会把公主的思维引导向另外一个回忆前世的方针。
在子影打开房门的时候，我试图以从前她在我面前突然出现的那种情形以某种克隆的方式出现在她的面前。我不知道这个决定是不是很奇怪。在公司担任程序师的时候，我对空间的认知体系发生了极其重大的变化。因为随着鼠标的点击，可以随时随地让一个死亡很久的人物他活着的画面出现在我的屏幕上，更确切来说就是看见。那些人物的生与死对于我在此刻来说，概念变得非常模糊。他们是死人，可是却以真实活着的面目出现在我的意识当中。当这种崭新的媒体方式被运用到生活中来的时候，在某种程度上来说，死亡仅仅成为一个属于强迫接受的概念——因为他们活着的不仅仅是精神，不仅仅是灵魂，还有他们真实的活动场景。而直到与浩无法用3D概念还原那朵神奇玫瑰的时候我才知道，所有的3D动画其实只不过是人为导演的产物——3D永远也还原不出那些没有原始脚本意义的画面。除非您在随心所欲的创作动画。
我决定尝试着在她上楼之后与她进一步近距离的精神交流——因为我和她不是同一个社会阶层的个体，是有距离的。我必须承认这一点。人与人之间本身最大的等级差别就是体现话语权的高低。所以，我和子影的谈话就只能局限于肉体之外的精神层面。她虽然只不过是个舞蹈演员，但是头脑却非常严谨，甚至是非常冷静的状况。也许就是因为她头脑的严谨，她才不会对我做出更大压力。她是一个很有修养的女人，这种修养促成了她在得知自己的孩子死亡时却依然保持着镇静的态度——当然，如果我们的文字语言再稍微那么追求连惯性的话，那么下文就是“她是一个很有修养的女人，这种修养促成了她在得知自己的孩子死亡时却依然保持着镇静的态度——可是，面对残酷的死亡现实，她又能怎么样呢”？我曾经是个程序员，在我的头脑中早已形成了对事不对人的特殊思考。
眼下，我在进一步的想象着，如果此时此刻我出现在子影面前的时候，她该如何面对我的到来。但是，等我来到第三房间门口向里面望去时，子影并没有出现在我的面前，很明显，她已经进入那个屏风之内的空间了。我什么也没有看见，可是当一个闪电袭来的时候也把强烈的光线从窗口射进了这个房间，我清晰的看见，屏风上映出的不仅仅只是子影一个人的身影，还有另外一个！也就是说，这房间里一直有一个人住在里面！可是，我却从来没有看见过他在这所别墅的任何一个空间出现过！很明显，那是个男人的身影轮廓，他手里明显捧着一束玫瑰花，像是准备送给别人！
雨越来越大，我曾经站过的那个窗口没有关——我没有过去将窗口关闭，而是在子影没有发现我的时候就立即回到了楼下——我必须得回到自己的房间尽量使自己平静。那一幕无疑是令人发指与恐惧万分的一幕，尽管闪电在屏风上留下的影像仅仅只是和剪影一般的轮廓图像，但是那真的就是一个人站在子影的对面！这种如剪影一般的人型轮廓，对于我来说，仅仅只不过是属于一个空白的认知区间！并且，从逻辑思维方面进行分析的话，闪电之所以在屏风上反射出那些轮廓，是因为屏风那边还开着一个巨大的窗口！这个窗口一定很大，因为闪电在屏风上的投影几乎是平行角度发射的光线。更确切的说，屏风那边其实不是窗口，而是一堵玻璃墙。因为如果是窗口的话，我平时在这所别墅就没有看见过这么大的窗口！就这么简单扼要，它不是窗口，只不过是玻璃墙壁
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